1、书写的字体和风格
一般来说行草书 ， 书写速度比篆、隶、楷要快 。
行草书的笔划是有连贯性的，不管是字的笔划与笔划之间，还是字与字之间，这种丰富的连带关系提供了书写可快可慢发挥的余地 。而篆、隶、楷属于静态的字体，速度内敛，笔划之间的连带关系也不明显 ， 速度相对较慢 。
风格上，古朴或者恬静一路的，相比于狷狂一路的书风，行笔速度也会更迟涩 。
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颜真卿 《颜勤礼碑》
2、笔划的复杂程度
笔画的复杂性与毛笔的书写速度也有直接关系 。
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笔划简单的 ， 行笔速度比较快 ， 笔划复杂的行笔速度比较慢 。一个笔划中的提按、顿挫、使转等笔法，在书写的时候，需要用指或用腕，增加一些动作才能实现这种效果 。毛笔在纸面停留的时间自然就会更长，因而速度也相对较慢 。
比如怀素的草书，《论书帖》和《自叙帖》相比，《论书帖》的笔划变化比较丰富 ， 书写速度就比《自叙帖》慢 。
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怀素 《自叙帖》局部
3、个人书写能力
一个人对书写的技巧、笔法还没有完全掌握，希望将古人的手法转化为自身手段的时候 。因为不熟练，下笔就会犹豫，比如入笔按下这个动作，要分几步才能表达出来，这种速度肯定会慢 。别说日书万字 ， 写个千字就要累够呛！
当技法掌握之后，自然能写的更酣畅淋漓 ， 笔画更和谐有变化 ， 速度 也会更快 。
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怀素 《论书帖》局部
4、所处的环境和书写时的情感
如果是在自家书桌前 ， 气定神闲的写，速度自然比较慢 ， 如果是在闹市或者在宴会上应酬，自然书写速度会快一点 。
如果一个人情绪激愤，书写速度也会有影响 。最好的例子是颜真卿的《祭侄文稿》，文稿起篇“ 维乾元元年”情绪尚属平静， 行笔尚缓，越到后面，胸中愤懑之气渐起 ， 行笔逐渐加速 ， 篇末“无嗟久客呜呼哀哉尚飨”几个字 ， 行笔也达到最快 。
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右边为开篇 ， 左边为结尾 《祭侄文稿》
我们该如何把握这个度
临摹的时候一定要慢，这个阶段能写多慢写多慢 ， 这样你才能留意到笔划的细节和精妙处 。这是一个塑形的阶段，要仔细观察笔划的起笔、行笔、停笔、顿笔等等关系，切不可率性而为；
等你练的熟悉了，形成了肌肉记忆 ， 能把各种分解动作用速度连接起来时，就可以自由根据你想要的效果调整速度 。宋曹《书法约言》开卷首句就是说“学书之法 ， 在乎一心，心能转腕，手能转笔 。”优美的点画是人在书写过程中就“势”自然写出来的 ， 而不是理性地“画”出来的 。
只要不是在画字 ， 根据自己的风格去书写就好 。优秀的作品之所以优秀 ， 是因为作品中体现的个性、品位、书写技巧等等综合因素 。而书写速度仅仅是书写技巧的某一方面 。
在评价一件书法作品好坏的时候，适合自己的书写速度，加上作品给欣赏者的速度感，这才是最佳的契合 。
