一流的设计类杂志必定有一流的封面设计 。《装饰》在设计思想上要侧重综合性刊物性质的知识结构及全方位设计实践与理论的表达，因此相较于其他同类型的期刊，《装饰》一直呈现着庄重雅致中不乏理性深度的设计风格，而这种设计风格的把握则映射了《装饰》封面设计对于感性认识与理性认识的设计理念建构过程 。
一、《装饰》封面变迁中的感性与理性认识
所谓感性认识是通过循序渐进的三种形式：感觉、知觉和表象对事物进行初步认识 ， 具有直接性、生动性、具体性、表面性等特点 。而“理性认识”则是以事物的本质规律为认识对象，是对事物内在联系的认识，其特点为抽象性、间接性、普遍性 。从现象到本质，从感性认识到理性认识，这是人们认识具体事物的正常过程 。《装饰》将内容主题与设计形式大胆结合，封面设计风格愈加成熟，更加趋向理性、秩序性，同时“回归”感性 ， 将传统装饰语言中的传神气韵融入到了现代设计形式中，刚柔并济，特色鲜明 。
二、《装饰》封面装饰语言的感性之美
《装饰》封面设计的感性之美蕴含了装饰、美化人民生活的美好愿望，主要通过装饰语言的感性审美体验传递给大众 。《装饰》创办初期处于新中国经济文化生产的恢复期，更是新中国工艺美术和设计事业的一段黄金时期 。当时的设计大家们取传统装饰语言之精华、以对民间传统装饰艺术的重新认识为契机创作了早期的《装饰》封面设计，并以此在当时社会的审美需求基础上创建出了中国文化特型下的一种设计语境，即通过民间装饰语言的直观感性形象强调期刊封面的视觉审美特征 ， 以这种具有生命力的艺术形式表达《装饰》封面中率性质朴的感性之美 。《装饰》初期的主要设计方法是将具代表性的民间传统装饰语言，如泥塑、蜀锦、刺绣、砖雕等民间工艺艺术造型赋予不同主题 ， 以富有“装饰性”的工艺美术新形象再现于封面构图上 。运用民间装饰艺术语言这一通过主观对自然外界的感性把握而创造的审美符号，满足了当时人们对于生活艺术的精神追求 。
三、《装饰》封面构成艺术的理性之美
设计者在封面立意表达上主要通过图像设计与构图来传达《装饰》对于中国现当代设计理论建设的重视与价值定位 。《装饰》创办初期的封面图像语言多以单个具象为主，予读者之联想较为直接 。自复刊始，封面图像元素范围有所拓宽，封面图像的选择上也倾向于选择构成形式感强的图片，如复刊后总第7期的封面便以米字形构图的半坡人面纹饰的现代工艺作品来表现 。
四、结语
在社会文化急剧变迁的时代背景中 ， 纵观《装饰》封面设计半个多世纪以来感性与理性之美的发展过程，其特有的价值观、审美观凭借越来越多样的封面设计而得以显现 。从繁复的民间装饰图案到简练优美的空间几何图形的封面图像设计衍变，反映了《装饰》所传达的中国当代设计实践与设计思考的国际化趋势 。以几何图形为主的构成形式在《装饰》的应用与发展使读者在读取封面时，能够更为有效地透过图像表象观察表层下隐含的结构寓意 。封面图像形态的抽象特征与构成形式共同组成秩序而带有节奏感的画面，营造出了一种理性之美、秩序之美 。这些与《装饰》的理性精神非常契合，与装饰语言传达出的感性之美共同构成了《装饰》的封面特色 。
【期刊封面设计的感性与理性探讨】
