作为平面设计的重要组成部分，字体设计也从3D应用的普及中汲取灵感 。近些年来，计算机的应用技术日臻完善，电脑更是成为字体设计师们不可缺少的设计伙伴，因为它不仅仅是完成设计作品的工具，同时它也在帮设计师们拜托原有技术的束缚 ， 使得原来遥不可及的设计理念得以逐步实现 。令人惊讶的是不同于现代标识设计的发展理念，很多字体设计师在设计新的字体时刻意摒弃了一些3D能做出的玄幻、华丽的数字化美学效果，而青睐于新一种接近于纯手工设计的真实效果，他们始终在不断尝试寻找新的形式、打破新的界限、以及解决新的问题 。
在早期的数字化字体设计中，新数码科技的应用如同一把双刃剑，一方面它限制了主要依赖计算机完成的实验性字体设计 ， 但与此同时它也为3D字体设计的提供了一个发展的平台，使更多的设计师能做出尝试性的突破 ， 并演变出更多的可行性设计方案 。如果大家仔细观察字体设计师ZuzanaLicko在émigré时的设计作品以及为设计师NevilleBrody的FUSE计划所设计的大部分字体 ， 就不难发现这些字体设计作品都无一例外的受到了当时数码科技发展的影响 。
与此同时，有相当一部分字体设计师们采用了更为简便的设计方法 ， 充分应用了这种新技术带来的便利 。近十几年来 ， 我们不难看到很多经典字体的演绎版本，这些演绎版或多或少的在原有经典字体上做了改动 。更有甚者，则是通过对字体结构比例的调整以及增加混杂的视觉效果将原有的字体完全改头换面 。也许正是受这股风潮的影响，“颓废字体”风格才埋下了发展壮大的种子，这种风格以其独有的特点展现了字体设计的另一种美，也逐渐成为现代字体设计的重要组成部分 。
不得不说，现今的字体设计已经进入到一个后数字化的时代，而3D字体设计正逐渐成为字体设计领域中的一支主力军 。我们在这里所提到的字体设计并不等同于纯粹的字母设计 。字母是独立的个体，每个字母都有其独特的表现力和象征性 。而字体设计是个庞杂的系统，是字符的集合体 。当字母作为词汇或者段落呈现出来的时候，人们会发现字体的设计可以巧妙的使每个字符间形成一种自然的融合关系 。由此可见，3D字母和3D字体设计的概念也应区分开来 。3D字体到现在为止并没有一个统一的定义，无论3D字体设计如何变化，它还是遵循了一般字体设计的基本规则：统一的X字高（字母的基本高度），基线，比例等等 。这些规则在一些字体设计师的作品中都有迹可循，例如：Shotopop设计工作室为艺术家Skin设计的字体，以及设计师RafaelFarias的代表性3D字体“Typelace”（该字体以放在灰色地面上的白球鞋为基础背景 ， 用鞋带演化出不同的字母） 。
3D字母的形成相对于3D字体来说是个则少了基本规则的束缚，可以用更加自由的艺术方式来表达，整套的字母甚至完全可以找寻与字母符号形似的物件组合完成 。这里最值得一提的例子应该是设计师ClotildeOlyff所创作的鹅卵石字母表，整套字母表中的字母和阿拉伯数字符号都是由天然鹅卵石组成的，这份历尽20年才完成的作品倾注了设计师的大量心血 ， 可以说是3D字母中的经典之作 。
从传统意义上来说，字体的设计受限于纸张这一载体 。3D字体的出现使得字体设计可以摆脱固有的印刷形式，以一种三维立体的方式更加具象化的呈现在大众眼前 。3D字体的发展也不断打破很多字体设计中的传统规则，为字体设计的发展提供了更加丰富的可能性 。3D字体设计更接近于一种艺术化的创作，每一个字体都以其独有的形态展现出设计师们的巧思 。也许对于设计师们而言，3D字体早已不是拘泥于三维形式的图形，它们已经突破空间的限制成为一种真实又自然的存在 。
【三维字体设计探求】
