【作者：黎荔在夏日燠热难耐之时 黑入太阴雷雨垂】作者：黎荔
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在夏日燠热难耐之时 ， 赤日当空 ， 大汗淋漓 ， 多么渴望一场大雨携狂风倾盆而注 。
如果此时此刻 ， 突然刮起了大风 ， 一层又一层黑云滚了过来 ， 压在整个长安城上 。 天一下子变暗了 ， 抬头望去 ， 漫天的灰黑让这座千年古都显出一种冷毅 。 乌云翻滚 ， 不断聚合 ， 不断分散 ， 迅速向四处扑去 。 一场暴风雨即将来临前 ， 城市上空的乌云翻滚 ， 必将如同一幅巨型水墨画 。 墨色流转、风云变幻间 ， 一道炫目闪电划出一线亮光 ， 一扫天地昏暗带来的沉闷 。
这样的景象 ， 让人想到一个中国传统色的名字——“雷雨垂” 。 “雷雨垂” ， 是“黑云压城城欲摧”的颜色 。 中国传统色源于天地万物、禽鸟、走兽、植株、山川、地貌、天象 ， 不一而足 。 “雷雨垂”就是象天法地之色 。 这个颜色很有意思 ， 未有一字与颜色相关 ， 却能瞬间打开我们的想象空间 ， 我们记忆中风雨欲来、黑云压城之感扑面而来 。 轻轻读一下这个名字 ， 多么新鲜的文字组合啊！用的是一个“垂”字 ， 说明雷雨前的云很厚、很黑、很低 ， 满天的乌云 ， 黑沉沉地压下来 。 天空黑漆漆地布满了沉重低垂的乌云 ， 这些蕴含着巨大待释放能量的积雨云 ， 是云中的黑暗武士 ， 它们不断变暗、持续下沉 ， 令人有胆战心惊的阴森之感 。
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杜甫题写唐代著名画家韦偃的松画 ， 曾经写过一首七言古诗《戏为韦偃双松图歌》 ， 其中就提到了这种浓重湿润的墨黑色：“白摧朽骨龙虎死 ， 黑入太阴雷雨垂” 。 “白摧朽骨龙虎死” ， 是指老干剥蚀 ， 松皮坼裂 ， 如同龙虎的朽骨 ， 韦偃用枯淡的笔法画枝干 ， 所以说“白摧” 。 “黑入太阴雷雨垂” ， 形容虬枝回环 ， 松叶密布 ， 好像下垂的阴云雷雨 ， 韦偃用浓润的笔触画树荫 ， 因此称“黑入” 。 这两句风格苍劲 ， 造语奇险 ， 实在太具有老杜特色了！“白”指笔墨枯淡 ， “黑”指笔墨浓润 ， 以“摧”字与“入”字 ， 刻画黑白强烈对比中的能动气势 。 奇句惊人 ， 极尽古松奇怪之状 ， 谁能有此雄健沉郁之力！《戏为韦偃双松图歌》这首诗每句均有千钧之力 ， 但其中数“白摧”、“黑入”之联 ， 最为超迈奇古 。
中国画是一个由笔墨构成的世界 ， 也是艺术家在游览山川风物之际所生成的感动 ， 然后借笔墨以写天地万物 ， 笔墨成为内在生命的彰显和投影 。 有不少画家喜欢这种暗黑风格 ， 偏好以墨色多遍皴擦点染的画法 ， 在画面中大面积使用积墨 ， 用积墨经营出神秘而幽深的黑 ， 让黑白相显 ， 虚实相生 。 如明末遗民画家龚贤 ， 有一幅黑得无边无际的《夏山过雨图》 ， 在这幅画中 ， 树占全画面积的一半 ， 是其着力塑造的形象 ， 整幅画的意境亦由此而生 。 龚贤用多遍皴擦将密林营造出一种无尽的黑 ， 与白色的树干相互映衬 。 深入进去看 ， 在树与树之间 ， 在树的浓叶之间还有无数不等的小白小黑 。 其墨色极为浓重 ， 但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化 ， 山石树木浑融一体 。 龚贤用他那重重叠叠的圆厚的笔墨 ， 塑造了后人难以企及的下垂的阴云雷雨之象 ， 以及天地间乌云密布、电闪雷鸣的那股激荡、奔腾和生动 。 龚贤发展了积墨画法 ， 他追求一种苍润的境界 ， 以干笔作墨骨 ， 再以层层皴染包润之 ， 令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵 ， 使画面充满湿润厚重之感 ， 这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色 ， 同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆、浓密苍茫的格调 。 借助于江南云山烟树的造化之功 ， 龚贤形成“黑入太阴雷雨垂”般的用墨技法和绘画风格 ， 成为明清画坛上一位杰出的现实主义山水画家 。 在近现代 ， 这种墨法经黄宾虹、李可染的踵武发扬 ， 在国内外影响巨大 。
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