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昆德拉为什么说“只活一次就好像没有活过”？看完《开端》，我悟了( 二 )


总的来说 ， 人生无非就是在“轻”与“重”两者间调和 。 先用“重”去调和本质上的“生命之轻” ， 再用一些人为的“轻”和人为的“重” ， 彼此调和 ， 直至我们得以自洽地活着 。
02人生是“轻”与“重”的调和
《开端》不仅仅讲述了男女主角阻止爆炸发生的故事 ， 也交代了同一辆公交车上各个人物的故事 。
譬如那个身患哮喘却坚持养猫的男孩 ， 他随时随地有性命之虞 ， 所以他的父母要求他在一个特定的安全范围内行动：不允许养猫、不允许剧烈运动、出门必须戴口罩……这当然是一种保护 ， 也是一种重负 。
昆德拉为什么说“只活一次就好像没有活过”？看完《开端》，我悟了
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于是 ， 他“逃”到二次元的世界里 ， 来获得内心的自由与快乐；他偷偷租了一个小屋 ， 在空闲的时间“逃”到这里 ， 按照自己的意愿生活 。
在观众看来 ， 这是一个耽于幻想的男孩 ， 甚至可以说有些“中二病” 。 但他的耽于幻想 ， 他的中二 ， 正是在现实秩序之外 ， 虚构出另一个“世界”运行的逻辑 。 他怡然自得地生活于其中 ， 以此来调和“生命之重” 。
而在小屋中 ， 他又收养、救治很多流浪猫；当男女主向他解释公交车上的爆炸案时 ， 他又燃起了“拯救世界”的责任感 。
这些何尝不是他在寻觅“生命之轻”的同时 ， 又同时寻觅“生命之重” ， 以求二者的调和 。
03在“循环”里 ， 无所谓“轻”“重”
倘若一个人作为身处“循环”之中、没有性命之忧 ， 自然可以毫无顾虑地选择一种看似很“重”的行动方式 ， 去做重要决定、肩负重大的责任、承担巨大的风险 。
譬如《开端》的男女主 ， 他们尝试各种不同的方案 ， 以身涉险去阻止爆炸的发生 。
但仔细想一想 ， 在“循环”的设定里 ， 何为“重”、何为”轻“？
死去之后可以再度醒来 ， 已然逃避了“只活一次”的“生命之轻”；又因为可以不断地试错 ， 所以不必拘泥于既有的条条框框 ， 不妨大胆地做决定 ， 即使导致严重后果也不用太在意 ， 它可以在下一次循环里予以修正 ， 直到找到心向往之的最优解 。
所以 ， 在“循环”的世界观里 ， 无所谓“轻”或“重” 。
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当然 ， 这并不是说 ， 《开端》的男女主角在做决定时毫无负担 。 编剧对“循环”的细节设定 ， 比如真实的疼痛体验、“循环”后身体虚弱 ， 以及男女主强烈的共情能力与道德责任感 ， 让男女主承受着失败带来的各种痛苦 ， 需要鼓足勇气去做决定 。
但是 ， 当男女主奋不顾身地以“命”相博试图抢下炸弹的时候 ， 与之形成鲜明对比的 ， 是公交车上那些“善良的普通人”不敢贸然伸出援手 。
这不是因为他们不勇敢——后续的剧情正是众人合力排除了炸弹——而是他们终究无法与“只活一次”的“生命之轻”相抗衡 。 想让他们做出和男女主一样的举动 ， 会有更多权衡、更多犹豫 。
这种权衡与犹豫 ， 在开了“上帝视角”的观众看来 ， 更显得自私、冷漠 ， 甚至是害了他们自己——但不要忘了 ， 真实的人生既没有上帝视角 ， 也没有“循环” 。
04昆德拉笔下的“轻”与“重”
“循环”或“永恒轮回”终究只是虚构的概念 ， 现实中绝无“从头再来”的机遇 ， 也没有“轻”“重”混一的人间仙境 。
但借助虚构的“永恒轮回”、“循环”的概念 ， 我们才得以从它的反面一窥真实生命的色彩 ， 是“轻”与“重”的层层叠加、彼此调和 。

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