她们是多元的生命个体 ， 拥有各自的力量来直面人生 。
文 | 邱晓羽
编辑 | 林意欣
很少有一部作品 ， 从原著到翻拍 ， 能跨越国度、性别和年龄 ， 在全球范围内引发深度思考和热议 ， 《我的天才女友》系列做到了 。
第三季的开播 ， 无疑将这种由剧延伸到现实情境的共情推向高潮 。
它有一种深邃又迷人的魄力 ， 看似是平铺直述的故事 ， 却以极为扎实的洞察能力 ， 刻画了宏观时代背景下她们的成长 。
在2018年首次播出以来 ， 三季的《我的天才女友》都保持着“洞彻人性、直击内心”的熟悉配方 ， 这种近乎深入灵魂的真实 ， 让它一举爆红 。
尤其是第三季 ， 开篇就大胆的露出锋芒 ， 一针见血的以“吸引力法则”作为开端 ， 在我们特别崇拜一个人时 ， 时间并不会淡化对方在自己眼中的耀眼 ， 即使那个人许久未见 ， 即使自己已有对象 ， 也依然藏不住心底的爱意 ， 这种自我矛盾和自我拉扯 ， 仅凭埃莱娜看向尼诺的一个眼神就全然明了 ， 在这一点上 ， 不得不承认本剧所呈现出的精妙细节 。
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而且这种“人性本复杂”的内心还原 ， 更是处处可见 。 当人们面对前任时 ， 总是会刻意去表现出自己的“重生”；当鸡毛碎一地的生活日复一日时 ， 无论男女 ， 也都有想要寻求刺激的时候；而当自尊心受挫时 ， 即便内心强大 ， 我们依然更喜欢用逃避、赌气的方式来面对曾经最亲密的朋友 。
《我的天才女友》就这样毫无保留的把正面、阴暗和感到困惑的“不完美自我”全部输出 ， 其中所产生的共鸣感与《小妇人》相比 ， 那是只增不减 。
毋庸置疑 ， 1868年出版的《小妇人》正是《我的天才女友 》系列原著《那不勒斯四部曲》的启蒙 。 这两部作品 ， 虽在不同的国家和时间出现 ， 却不谋而合的开始以“她们”为群像主体 ， 讲述她们从求学到工作、再到感情的成长故事 。
这里没有绝对的推崇或反对 ， 埃莱娜看到了莉拉婚姻的满目疮痍 ， 可她并没有拒绝婚姻 ， 更没去诋毁爱 。 在2019版的《小妇人》里 ， 有追求爱与自由的二女儿罗南 ， 也有守护自己婚姻梦想的大姐梅格 。
罗南活成了自己理想的模样 ， 但梅格跟她讲的是：虽然我的梦想和你的不一样 ， 但不代表我的梦想不重要 。
她们是多元的生命个体 ， 拥有各自的力量来直面人生 。 这种力量是埃莱娜和罗南通过文学作品的恳切表达 ， 她们用以柔克刚的方式去抒写所想 ， 从“提笔而写”、“敢于讲述”开始 ， 就已经是一种进步了 。
当然 ， “女性开口谈性”是更为宝贵的一点 ， 当埃莱娜和莉拉找女医生寻避孕药 ， 还有莉拉讲述自己的性体验 ， 女性对性话题的探索自此开始 。 性从来不是一件羞耻的事 ， 直面性 ， 也是了解自我的一个过程 ， 《我的天才少女》就很直白的将它坦诚呈现了 。
而在这部剧里 ， 除了“表达的力量”以外 ， 还有一种力量就是莉拉所带来的“对抗和守护” 。逃离被家暴的婚姻 ， 离开乌烟瘴气的老城 ， 莉拉靠自己在香肠工厂打工来抚养儿子 。
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睿智又锋利的天才没有机会通过学习改变命运 ， 只能低到尘埃里去 。 但面对工厂男员工的调戏 ， 还有老板任意妄为的侵犯 ， 莉拉用她瘦弱的身躯将他们一一推开 ， 像个巨人一般 ， 维护着自己 ， “再对我动手动脚 ， 你就等着哭吧” 。
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