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对卡尔来说 ， “跟踪”就是她个人欲望的投射 ， 她像是处于一段依恋关系 ， 又仿佛没有 。 1981年 ， 卡尔曾在一家宾馆里作为客房服务员 ， 进行了一场隐秘的探索 。 除了清洁和整理房间之外 ， 她利用这个身份去拍摄客人的私人随身物品 。 她翻动顾客的衣柜、手提箱 ， 查阅他们的信件、日记 ， 使用他们的个人物品 ， 甚至偷听他们的对话 ， 并拍摄了许多照片 。
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Sophie Calle, The Hotel, 1981
这些黑白照片里没有人 ， 直观上给人以一种犯罪现场的感觉 。 这不禁让人好奇 ， 这些房间里究竟发生过什么 。 例如在检查30号房间时 ， 卡尔巧妙地将一系列线索拼凑在一起（一张结婚照、一张同一房间的旧账单和一件从未穿过的睡衣 ， 放在双人床旁边的椅子上） 。 她根据这些照片想象了一个略带伤感的故事:“两年前 ， M.L.和他的妻子在酒店度过了一夜 ， 现在他一个人回来了 。 他的手提箱里有一件（也许是他妻子的）绣花睡衣 。 ”
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【|请跟随我，去“窥探”这世界】
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Sophie Calle, The Hotel, 1981
卡尔的作品构成了一种极端的亲密感 ， 以至于显得有些不太真实 。 法国后现代主义思想家让·鲍德里亚说：“窥视另一个人 ， 实际上就是赋予TA一种双重生活 ， 一种平行的存在 。 这种行为能够令任何平淡无奇的存在变得光彩照人 ， 而任何非同寻常的东西会变得普通 。 正是这种双重效应 ， 使事物从它的庸常中显现出超现实的特质 。 ”
像卡尔一样 ， 我们总是在网络上“跟踪”别人的日常 ， 了解陌生人的喜恶 。 隔着一块屏幕 ， 人与人前所未有地紧密连接着 ， 却又如此疏离 。 我们偷窥别人 ， 也被其他人窥视 。 有时 ， 甚至会主动要求别人来窥视自己 。 在卡尔1979年的作品《沉睡者》(The Sleepers）中 ， 她邀请朋友和陌生人 ， 每个人在她的床上待八个小时 ， 同时拍照并记录TA们 ， 包括TA们是否打鼾 ， 或者做了什么梦 。
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Sophie Calle, The Sleepers, 1979
她的照片传达了一种冷静克制的亲密感 ， 我们可以看到裸露臀部的曲线 ， 被子下苍白的膝盖 。 而她手写的简短文字说明消除了这些照片中的情色意味 。 “下午6点45分 ， 他就熟睡了 ， ”她这样描述一个男人 ， “他不停地掀开被子 。 ”当卡尔怀着无限好奇凝视着他人的同时 ， 也展现出某种矛盾的冷酷感 ， 而这正是这些作品最迷人的地方 。
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