他用相机画出穿越千年的美人，这才是最美中国！( 二 )
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儒裙参考的是唐代宫廷画师张萱《捣练图》大袖衫主要参考的是唐代画家周昉的《簪花仕女图》而服饰花纹部分则参考常沙娜老师的《中国敦煌历代服饰图案》当然也要分初唐中唐晚唐不同时期的花纹来设计造型方面 ， 我们参考的是陕西省博物馆唐仕女陶俑和壁画
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但他说 ， 自己对古典的原则是“复古但不复原”唐人喜欢高发髻 ， 大面积的腮红花钿、眉形、唇形的选择也有上百种但是 ， 在装扮时只提炼经典部分并以今人能接受的方式“复古”让经典更经典
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到了宋代 ， “仕女”形象有了极大的变化服饰更素雅 ， 色彩更低调
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发型常以鬓发蓬松 ， 发髻偏低为主发饰也非常少 ， 有时甚至没有发饰她们追求的美是一种简约但陈润熙说：“越简约 ， 越难做”
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这看似“不施粉黛” ， 却眉目含春其实才是最难表现的美--风骨之美而宋代 ， 人们却恰恰是文人式的简约而不简单
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明仕女相比宋仕女 ， 变化不大但服饰的颜色更明丽 ， 款式也更大气因此明仕女也更加端庄秀丽
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为什么要端庄秀丽因为礼教的兴盛对女子的束缚就更加严苛所以这个时代女子的身材面貌以及一颦一笑都有约束 ， 包括妆容服饰这都是为了突出女性在社会上的一种从属地位
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但是 ， 对于陈润熙而言不管做哪个时期的仕女图每一组作品几乎要花尽心思去刻画因此 ， 回归经典的成本不容小觑
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小到道具饰品力求尽显时代的特色和风格如果市场上没有 ， 那就只能找师傅定做大到仕女的一举一动都力尽与古代仕女一样传神甚至从戏曲中吸收身姿之态和眉目之情
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仕女画原是以封建社会中上层妇女生活为题材所以在服饰、首饰方面尤为讲究所有的面料必须是绫罗绸缎而真丝面料种类繁多因此还要去中国丝绸博物馆查阅资料
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接下来就是跑市场如今时尚的丝绸面料种类繁多但真正想找些适合做古代服饰的却凤毛麟角像经典的提花面料如缠枝纹、折枝纹、行云流水纹等已难觅踪迹末了只能跑去韩国中国作为丝绸王国却要跑到韩国去找面料实在惭愧 ， 不是滋味
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在首饰上 ， 他也基本上用的都是古董首饰因为老东西有故事 ， 有内涵 ， 自己会说话就算采用今人的复原首饰但也都是真金白银真宝石指望用义乌小商品市场的倒模铜片涂上蓝色颜料来冒充点翠那万万不能质感、光泽与真货天壤之别
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