作者：黎荔
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当你盯住一个局部 ， 并把它放大来看时 ， 你会全神贯注专注于此 ， 不断深入挖掘并思考 ， 因此 ， 跳出了以往的思维惯性 ， 有了对这个世界的重新发现与审视 。
比如 ， 春天里 ， 草丛中 ， 树荫下 ， 一丛丛深褐色枯叶中 ， 一棵棵娇嫩欲滴的鲜蕨肆意生长 ， 好似高高地举在头顶 ， 半握着的一只只粉嫩拳头 。 天地之间 ， 回荡着我们人类听不见的 ， 蕨们惊心动魄的呐喊 。 瞧那一根根酷似蒜苔样的蕨芽 ， 其色青中透紫 ， 密布灰白绒毛 ， 顶芽蜷曲如微缩竖盘 。 盯住那蕨芽看了又看 ， 你会发现它实在美极了 ， 宛如法老手中装饰华丽花纹的神圣权杖 。
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比如 ， 人们总会根据自身的价值观来对自然界的生物来分益害 ， 而有时这种分类会导致我们忽略很多美 。 毕竟大自然的一切是没有好坏之分的 。 以天牛为例 ， 这是一种植物的钻蛀性害虫 ， 林、果、桑、茶、棉、麻、木器等均可受其为害 。 但如果你抓到一只天牛 ， 放在手心仔细观察 ， 会发现天牛的花纹很好看 ， 触角很优美 。 天牛绝对对称的肢体 ， 是教士双手交叉胸前的那种高贵 ， 是修女头戴白色三角帽的那种静美 ， 那一对长长触角弯成的精巧优雅 ， 用什么溢美语言形容都不为过 。 手心的天牛 ， 分明是一幅比任何画家笔下更美的创造 。 把天牛的美放大了看 ， 会感觉它其实没有那么可怕 ， 反而是值得观赏的 。
【作者：黎荔当你盯住一个局部 视觉趣味：局部的放大】比如 ， 你盯住一个汉字长时间地看 ， 细细领会品味 ， 会发现一幅幅活灵活现的图画 ， 渐渐地在你眼前浮现出来 。 “旦”字是一轮红日跃出地平线 ， “夕”字是黄昏时天际依稀模糊的一牙新月 ， “采”字是一只手垂放在郁郁草木之上 。 我发现汉字是有脸的 ， “笑”就是笑脸 ， “哭”就是哭脸 。 很多字都给人一种人格化的特征 ， 如“死”字总给我雄赳赳的感觉 ， 但绝不是慷慨前往的 ， 那开步走的姿态很生硬 ， 很憋屈 ， 有一种痛苦的痉挛在其中弥漫 。 古老而美丽的汉字 ， 在漫漫历史的变迁中 ， 从甲骨金文篆书一直发展到现在 ， 依然蕴含着文字的某种原始形态 ， 世界的一切 ， 包括它的滋味、色彩和特质 ， 似乎都包蕴其中 。
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比如 ， 当我们凝视一朵花 ， 不断贴近再贴近 ， 近到与这朵花面面相觑的地步 。 花朵被放大到特写的局部 ， 使人不得不仔细端详它们 ， 我们可以发现许多未曾注意过的细节和精妙之处 。 有一位美国女画家乔治亚·欧姬芙（GeorgiaO'Keefe） ， 一生专注于创作巨大的花卉作品 。 不管是曼陀罗、康乃馨 ， 还是玫瑰、蜀葵、罂粟、牵牛花、木槿花、鸢尾花 ， 在她的画作中 ， 这些花朵 ， 是被放大了的 。 有时她呈现的 ， 甚至只是一朵花的局部 ， 用微妙的曲线和和渐层色 ， 组成神秘又具有生命力的构图 。 于是 ， 呈现在我们面前的花 ， 大得像一座山 ， 在感受花瓣细腻质感的同时 ， 又有一种不可思议的广袤感 。 在欧姬芙的画笔下 ， 有的花充满了欲望 ， 有的花野性而凶猛 ， 有的花有一股子静气 ， 观之 ， 可以清心 。 欧姬芙的每一朵花 ， 传递出的感觉都不一样 ， 仿佛它们自成一个独立的小世界 。 她说：“如果将一朵花拿在手里 ， 认真地看着它 ， 你会发现 ， 片刻间 ， 整个世界完全属于你 。 ”她给我们提供了一个看待事物的新角度 ， 不是向外看 ， 而是向内看 ， 往细微处不断深入 。
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