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但冯晓琴反过来指责顾清俞 ， 因为她从中挑拨自己和顾磊的关系 ， 才间接害死了亲弟弟 。
而顾清俞也因为爸爸的责怪 ， 也觉得顾磊的离开 ， 自己也有责任 。
这段戏 ， 是剧里的小高潮 ， 海清和童瑶久久的对视 ， 虽无声 ， 但却很震撼 。 在那一刻把所有冲突推向极端 。
当看到冯晓琴的悲哀与无可奈何 ， 顾清俞的敌视与忿忿不平 ， 会忽然明白：其实谁都有谁的原因 ， 谁都有谁的不容易 ， 这就是真实的生活 ， 没有对错 ， 只有日复一日的一地鸡毛 。
而女性的韧性 ， 就是在遭遇了一地鸡毛后 ， 以怎样的姿态 ， 继续往前走 。
剧里的女主 ， 是不断被淬炼并成长的 。
在丈夫离开后 ， 冯晓琴经历过一段时间的低迷 ， 不过很快就振作起来 。
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她努力地找工作机会 ， 开始尝试送外卖 。
虽然过程并不顺利 ， 刚开始送外卖的时候 ， 还差点发生车祸 ， 但很快步入正轨 。
后来 ， 冯晓琴又和展翔在一块办了敬老院 ， 事业上逐渐有了起色 。
而顾清俞 ， 也因为弟弟的离世意志消沉 ， 无心工作 ， 没了以前在职场上雷厉风行的霸气 。
但从北京出差回来 ， 顾清俞和施源再次重逢 ， 俩人敞开心扉的交谈 ， 也打开了顾清俞的心结 。
顾清俞也不再总是看起来“百毒不侵” ， 也愿意把精力投入感情 ， 开始新的生活 。
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戏剧往往是经过艺术加工的 ， 但《心居》却格外写实 。
冯晓琴、顾清俞生活中遇到的问题和麻烦 ， 也是很多大城市里的女性会遇到的 。
比如身处婚姻的围城中 ， 要不要给自己独立空间 ， 再比如 ， 在事业和感情中的抉择中 ， 如何做权衡 。
这些问题 ， 剧里并没有给出一个完美的标准答案 ， 但却用角色的一举一动 ， 让人一点点参悟：怎么活 ， 才能不拧巴 ， 怎样做 ， 才能实现内心的自洽 。
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在大家庭里 ， 有摩擦、有争执 ， 是很正常的事 。
尤其是在姑嫂关系、婆媳关系里 ， 不可避免地会存在一些天然的对立 。
而且多了房子引起的争执 ， 让矛盾更是一触即发 。
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但《心居》并没有过分地渲染 ， 冯晓琴和顾清俞之间的隔阂 ， 而是把“房子”当作引子 。
最终想传达的是 ， 怎样才能把日子过得更顺心 ， 关系更融洽？
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冯晓琴和顾清俞 ， 最开始都是对房子有执念的 。
想从家庭主妇的身份中脱离出来的冯晓琴 ， 是想把房子当作喘息的空间 。
而对顾清俞来说 ， 房子是对初恋的怀念 。
但后来 ， 她们对房子的执拗 ， 也逐渐消弭 。
随之而来的 ， 她俩活得更豁达、更通透了 。
最初的冯晓琴 ， 更像是传统的中国媳妇 ， 凡事为家人着想 ， 害怕孩子吃不饱穿不暖 ， 担心老公没长进 。
反倒是在老公离开后 ， 她终于找回了自我 ， 不再困在家庭里 ， 有了新的事业 ， 也找到了新的方向 。
而顾清俞 ， 一眼看上去 ， 就是那种典型的独立女性 ， 凡事靠自己打拼 ， 不依赖男人 。
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