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演员有两种 。
一种，是“戏捧人”型 。
人设饱满，自带高光 。
演员只需依瓢画葫芦，即能吃到十分红利 。
如《三十而已》之于童瑶 。
女强人，打小三 。
抵着爽点，戳着痛点，迎着爆点 。
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如《延禧攻略》之于吴谨言 。
反琼瑶，拒矫情 。
手撕绿茶，痛扁反派，开金手指 。
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施展一套万灵公式，剧爆，人红，地位直线飞升 。
然而，爽则爽已 。
逻辑、表演皆经不起推敲 。
观感如这位网友所言：
“就像在街边吃了一顿脏麻辣烫，高盐高糖高热量，吃的过程超爽，觉得怎么有这样的人间美味，吃完了打着带地沟油臭的饱嗝，后悔我都tm吃了些什么玩意儿……”
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后续不跟上，爆红也白搭 。
以上两位主角已现身说法：
前者，戴着顾佳面具，凭一套复制粘贴行天下 。
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后者，演技饱受诟病，成为五官乱飞的代名词 。
实在唏嘘 。
另一种，是“人捧戏”型 。
依赖剧本，更依赖演员 。
相辅相成为其一，演技力挽狂澜为其二 。
与过往角色撞型不要紧，她们有奇招——
看姚晨 。
《武林外传》郭芙蓉之后，以“投胎式”演技，一部接一部重生 。
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再看海清 。
《媳妇的美好时代》毛豆豆之后，再施“换脸术”，一个接一个重塑 。
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有人质疑海清，已被同类角色吞并，再难出新意 。
她不过多辩解，冷不丁地抛出王炸 。
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再次出演“国民媳妇”，在《心居》 。
她是这样的——
嫁到上海的外地媳妇冯晓琴，上有公婆，下有孩子，中间亘着个不求上进的老公 。
整整8年，起早贪黑，事无巨细料理家事 。
形同保姆，生如怨妇，却换不来一份尊重 。
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戏里，冯晓琴苟延残喘 。
戏外，观众感同身受 。
人世间，多少女性如冯晓琴这般忍辱偷生？
观众想起自己，想起母亲、女性友人，逐渐破防 。
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