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这才是父权社会让女性相互竞争的真相，不是自我成就，什么都无法抵达，只剩一片荒芜 。
最近，我总是无数次想起戴锦华教授屡次引用的法国女性主义者茱莉亚·克里斯蒂娃提出的“花木兰式的境遇” 。
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由于过去的历史由男性书写，终于能够分享到一些社会话语的女性，并没有别的道路可以参考，我们唯有“成为男性” 。
于是，我们说“巾帼不让须眉”“妇女能顶半边天”“男性能做到的我们也可以” 。
女性只能去扮演男性，成为男性翻版，从女奴变成女战士 。
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戴锦华说，这不是一条真正的女性道路，反而加剧了一种花木兰式的女性生存困境 。
我们要同时演绎男人和女人的角色，还是无法成为自由的自己 。
那什么是真正的女性道路呢？
她姐很难给出直接的答案 。
事实上症结正在这里，我们无法叩问历史，未来的道路也没有现成的答案 。
但作家费兰特在女性主义创作上，做出了她关于“女性道路”的尝试 。
她描写的女性友谊，完全没有回避女性情感里阴暗幽深的部分，这是一条充满荆棘的危险道路 。
但当她坦诚地面对人性之中复杂幽微的情愫，把男性社会基于伦理和体面，人们内心不敢说、不愿意说的丛林，大胆呈现了出来 。
极其琐碎，究极丰富，那种复杂度和细腻笔触，为过去的男性创作者不屑，反而充满了女性色彩——
对复杂生命经验的体认、正视，再超越之 。
同为意大利著名女作家的莫兰黛，她写过一本长达661页的小说《历史》，因为她说，目前能读到的历史都是男人写的 。
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那里对男性英雄的发家史有事无巨细的描述，三结义的桃园树，华盛顿的樱桃树，诞生万有引力的苹果……
同时也抹去了女性真实存在的印记 。
那里的女人不是天使就是毒妇，要么成为三迁的孟母、刻字的岳母、无限完美的雅典娜；要么就是祸国殃城的妲己，诱人堕落的美杜莎……
莫兰黛主张让女性重新书写历史，而费兰特长达60年的史诗，正是在意大利热秋运动时代的重现，充满了女性存在的重现 。
《天才女友》最牛逼的地方，不是英雄，而是对普通女性的细致书写 。
这不再是关于帝王将相、朝代颠覆、英雄辈出、战争风云的宏观叙事 。
而是对准了女孩争取读书、出现初潮、直面欲望、走出家门、为孩子和家务吵架……
谁说每个女性个体的抗争就不是历史呢，她们的生命经验不该被阻隔，不该沦为沉默的螺旋 。
费兰特把这一切写成了史诗 。
她们不再是个体的抵抗，不再是不值一提的寻常人生 。
她们是历史 。
她们是浪潮 。
她们有了男性历史书上所褒奖的“英雄”相对应的女性词汇——
那就是“天才女友” 。
点个「在看」，敬我的天才女友们 。她刊
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