高攀吞针 ， 是因为人总归是“既要又要” ， 要了锦衣玉食的里子 ， 还想要人人尊重的面子 。
但既然选了做菟丝花 ， 往往只得含血咽了面子 ， 女人将男人视为上爬的资源 ， 男人将女人当作美丽的门面物品 。
要不到的总归会痛苦 ， 可以一次次咽下去 ， 但不会突然不要了 。
也因此 ， 若是攀上的是超级大富豪 ， 为了兼得鱼和熊掌 ， 极端一点儿的富太太 ， 巴不得老公早死的也大有之 。
当然 ， 顾磊的财富也还不至于让冯晓琴一辈子衣食无忧 ， 冯晓琴也未必对顾磊毫无真情 。
只是认可同一套逻辑的女性 ， 在面对同样的困境时 ， 选择总不会相差太多 。
顾磊的死 ， 可能会让冯晓琴打算起下一个男人 ， 也可能会让她想借孩子绑住公公和小姑子的财产 ， 即便念及旧情难以真的实施 ， 也多少有些纠结与挣扎的展示 。
但几乎不可能是剧中所演的 ， 立时便拒绝了姐姐公公提供的一切帮助 ， 开始送起外卖养孩子 ， 连和放置玻璃导致老公意外身亡的邻居打官司 ， 都是只讨一块钱正义费 。
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这样的“独立女性” ， 正得没了一点儿真实性 。
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说句刻薄点儿的 ， 从冯晓琴对这段婚姻的出发点与终极目标而言 ， 老公出轨比老公去世 ， 还要值得一哭 。
多一个人的加入 ， 属于自己的蛋糕就会少一块 。
“情人”在富太太困境中几乎算一种典型 ， 是聊这类女性很难绕开的难题 。
但国产女性剧好玩就好玩在不相配三个字上 。
冯晓琴这样的角色 ， 与富太太生存逻辑相似 ， 却不给她安排一个富太太式的困境 ， 反爱将这一套 ， 安进一些独立意识植入骨髓的女强人身上 。
还得是童谣 。
《三十而已》里的顾佳 ， 一个事业家庭无所不能的高知女性 。
表面上家庭经济来源于老公许幻山经营的烟花公司 ， 但就连公司内部员工都看得明白 ， 许先生不过是个傀儡 ， 真正操盘手还是顾小姐 。
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这样一个角色 ， 最大的苦恼却是源源不断的小三入侵 ， 以及如何买包混进整日吃吃喝喝打打牌的富太太群里 。
以剧本赋予顾佳的光环 ， 她就是拎着个四位数的小包 ， 直接走到这些富太太的男人跟前聊几句 ， 也照样能做起生意 ， 根本不必大费周章地曲线救国 。
这种在带娃前就和老公三令五申“孩子上学就回归工作”的女强人 ， 独立意识早就混入血肉 ， 也不大可能就甘愿从了太太外交这一套 。
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而丈夫在外面有女人这件事 ， 对于经济独立 ， 甚至还被老公依附的顾佳而言 ， 至多算是她情感生活的一道坎 ， 怎么样也构成不了她的“性别困境” 。
但国产剧好像特别偏爱这种女强人+富太太困境的组合 。
看准一个性别困境模板就生搬硬套的 ， 还有一个显眼的例子 ， 《我们的婚姻》里的沈彗星 。
归根究底 ， 是通篇的“独立宣言”与人物行为间的割裂 。
问：一位比顾佳还要顾佳 ， 文能搞摇滚 ， 武能焊家具 ， 独立金句张口就来 ， 顶尖大学金融专业成绩优异胸有大志的独立女性 ， 要把她套入“富太太不被社会尊重”的困境模板 ， 该怎么办？
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