诸如此类“自以为是”的细节 ， 在《猎罪图鉴》里还有许多 ， 在其它国产女性剧里 ， 也并不少见 。
国产女性剧 ， 总给我一种高考英语作文的既视感 ， 套着一样的模板 ， 不至不及格 ， 却毫无灵魂 。
好像编剧们虽视女性题材为一块香饽饽 ， 但又总嫌它太过烫手 ， 或是制作复杂 ， 不愿意去凑近了 ， 瞧仔细了 。
终于让故事里的女人都显得如此表面、扁平 ， 然后通通走上独立宣言的康庄大道 。
原著中的冯晓琴 ， 至少还是个会卖弄风姿的妇人家 ， 这也是符合大多数借色相上位的“富太太规律”的 。
但放在剧中 ， 海清却又变成了一个乏味的、正派的、传统妻子 ， 与开洗脚店的史老板是绝对的清白干净 。
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好不无聊 。
而明明关于女性的故事 ， 能那么绮丽多姿 ， 幽微深邃 。
远一些的 ， 有“那不勒斯四部曲”的莉拉与埃莱娜 ， 一段始于童年的漫长友情 ， 曾出于嫉妒心而步步紧随对方的阴影 ， 却成就了两条走出城区的不同路径 。
近一些的 ， 有台剧《俗女养成记》 ， 祖孙三代女性经历的三段人生 ， 一种关于不同时代下的女性人生的一样与不一样 。
我们却非但没学会一点儿皮毛 ， 还在讲述着那些或背道而驰的 ， 或低幼的 ， 口号化的 ， 或不合时宜的“大女主”故事 。
什么是真实立体？
可能不过是三句话 。
《天才女友》中 ， 继续读书的埃莱娜希望即将嫁人的莉拉帮她看一篇自己写的文章 ， 自幼聪慧的莉拉帮她看了 ， 改了 ， 又执着地重新沓了一版 。
之后 ， 莉拉对埃莱娜说了三句话 。
一：“你很厉害 ， 难怪他们给你十分 。 ”
二：“我再也不想看到你写的任何东西 。 ”
三：“无论发生什么事 ， 你都要继续学习 。 ”
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三句话间 ， 两位少女隐秘的嫉妒 ， 羡慕 ， 苦涩 ， 互助与寄托 ， 细密又精准地被展现 。
只可惜 ， 诸如这样生动立体的女性 ， 大概是国产剧永远学不会的一课 。
我们太习惯“标签”推动人物 ， 而非人物精彩到带动话题 。
所以催生出太多有词条无篇章 ， 有热搜无记忆的作品 。
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