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花煜寒|文
于我而言 ， 观看《传家》并不是一件休闲与放松的事情 。
他更像是一件极度耗费体力与脑力的工作 ， 一件需要我不断查证与论证的工作 。
而在我完成这样一件工作后 ， 《传家》却不会为我支付报酬 。
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可是我却不会因为得不到报酬 ， 而感到懊恼或气馁 。
因为当我完成了这项任务艰巨的工作后 ， 我突然发现：我所观看的《传家》或许与你所观看的 ， 并不是同一部传家 。
因为当我明确知晓或了解这些疑问或知识后 ， 让我更加明白、更加深入到《传家》想要讲与我听的故事中去 。
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当然 ， 如果让我将目前12集的内容完全整理出来 ， 将会是一个巨大的工作量 。
幸运的是 ， 对于前几集的内容解读 ， 我在之前的文章中已经有所涉猎 。
如果你在阅读过这篇文章后 ， 感觉到有些意思 ， 可以去翻阅我之前的文章 。
下面 ， 就让我们一起来解读11、12集中 ， 那些让人一头“雾水”的内容吧 。
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01、易钟玉用蓝调口琴吹奏《送别》
所谓“蓝调口琴”还有着许多其他的名字 ， 像是“十孔口琴”“全音阶口琴”等等 ， 而他的标准英文名称则是“Richter-tuned harmonica” 。
这种口琴在欧美地区的口琴爱好者中 ， 是最受喜爱、使用最多的一种口琴 。
另外区别于他有“十孔”的特点 ， 还有“十二孔口琴”与“十四孔口琴”等 。
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当你听到易钟玉吹奏出这首熟悉的曲子后 ， 脑海中的第一印象是什么？
是否是那部经典的《城南旧事》或是《早春二月》呢？
但其实这首曲子或歌曲有着更为悠久与多样化的历史 。
你或许有机会在英文歌曲或日文歌曲中 ， 听到同样熟悉的旋律 ， 并为此而感到疑惑 。
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其实这首《送别》在曲调方面 ， 作者李叔同并非是他的原创作者 。
这个旋律悠扬的曲调 ， 最早是由音乐家约翰·奥德威（John Pond Ordway） ， 在1868年的歌曲《梦见家和母亲》（Dreaming of Home and Mother）中首次使用的 。
之后在1907年被音乐教育家犬童球溪（いんどう きゅうけい）,在原曲调的基础上配以日文 ， 创作出了《旅愁》（りょしゅう）这首歌 。
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而李叔同的《送别》则是在1915年前后 ， 在《旅愁》的基础上创作出了《送别》这首歌 。
之所以现在许多人都认为这首《送别》是由李叔同创作的 ， 在很大程度上是因为那时中国（或者说上海）的流行文化程度 ， 确实有些傲视全球的味道 。
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因为关于这个曲子 ， 现在能够找到最早的有声版 ， 是一张于1916年灌制的黑胶唱片 。
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