之后就进入第三个流程：女儿陷入困境 ， 困顿中的女儿得到母亲的爱与慰藉 ， 并因此理解母亲 ， 实现母女和解 。
《喜福会》中 ， 女儿们渴望挣脱母亲 ， 太渴望融入“主流” ， 反而在与白人男性的关系中陷入被动与妥协 ， 将自己置于男权秩序中的女性位置 。 比如露丝的温顺体贴 ， 带来的只是丈夫的背叛；丽娜的温柔谦卑 ， 只是让丈夫得寸进尺在婚姻中自私地AA……《青春变形记》里 ， 原来李明也曾是李美玲 ， 李明小时候活在母亲的高压下 ， 因无法满足母亲的期待而自我厌恶 ， 可当李明有了女儿后 ， 她也活成母亲的模样……
爱是一切问题的解药 。 亚裔母亲们太熟悉男权压迫下的厌女 ， 她们正是恐惧于女儿重蹈覆辙而过犹不及地强势 ， 当她们发现女儿置于相似的困境时 ， 她们会及时拉女儿一把 。 女儿也会明白 ， 母亲所做的一切都是因为爱 ， 极端是因为创伤太重 。 母亲亦会反思强势的爱 ， 会成为困住女儿的循环楼梯……一方放手、一方觉醒 ， 亚裔母女实现最终和解 。
回到《妈的多重宇宙》 ， 在多重宇宙里陷入虚无的Jobu想要毁灭自我 ， 伊芙琳一开始是帮女儿挣脱虚无 ， 这时她对乔伊还是一种“我是为你好”的控制思维；当她也在虚无里走完一遭 ， 感受到女儿的感受 ， 她学会尊重女儿的独立人格、尊重女儿的选择 ， 并愿意放手让女儿离开；可因为她对女儿的爱是无条件的 ， 如若女儿选择毁灭 ， 她也会去陪伴她……最终母女和解 ， 伊芙琳获得大团圆结局 。
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母女和解
《妈的多重宇宙》的起承转合 ， 都有章可循 。 这是它的第一个悖论：“多重宇宙”让这个故事有新颖的包装 ， 但它的内里还是“亚裔母女”的老调重弹 。 西方观众以前是如何想象亚裔的 ， 看了《妈的多重宇宙》重复的仍旧是过去的这一想象：强势的、以家为中心的母亲 ， 懦弱的、失语的父亲 ， 叛逆的、想要挣脱母亲影响的女儿 ， 爱是亚裔家庭一切矛盾的解药……
虽然电影在多重宇宙里有偏离的亚裔中年女性 ， 譬如在热狗宇宙里“伊芙琳”是名中年拉拉 ， 在明星宇宙里“伊芙琳”是璀璨的功夫巨星……但《妈的多重宇宙》并不是以这两个宇宙为主宇宙 。 在主宇宙里 ， 一个亚裔妈妈从事的工作只能是开洗衣店 ， 而无论穿越多少宇宙 ， 母女关系都是她跨越不过的坎儿 。
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热狗宇宙里 ， “伊芙琳”是个拉拉
本文不想使用“刻板印象”这样的大词 ， 因为这样的亚裔母女关系的确很具代表性 ， 现实生活中 ， 很多中国式母女关系仍像电影那样 。 但显然 ， 不是所有亚裔母女都这一形态 。 可为何亚裔创作者（尤其是华裔创作者）却总是采取这一路径？大家为什么都想到一块去了？
亚裔文化在美国多元文化里属于边缘地位 ， 亚裔创作者如若要进入主流文化的中心 ， 就必须利用并强化自己的族裔特色 ， 形成鲜明标签 ， 提高辨识度 。 族裔文化的刻画不能对主流文化进行冒犯 ， 而必须是屈从、弱势的姿态；它必须是不同的 ， 又必须是普世的 。 显然 ， 亚裔创作者的处境颇为艰难 ， 想进入主流很难 。 固然相似的“亚裔母女”叙事更容易进入美国主流文化的视野 ， 能提高族裔可见度 ， 避免族裔特征在文化大熔炉中消失灭绝；可我们也要说 ， 总是以亚裔母女关系切入叙事 ， 总是刻画一种类型的亚裔母女关系 ， 还是过于单一了 。
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