文淇，你千万别走他的路( 二 )
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凶险的不是如黑暗森林般的成人世界 ， 而是对黑暗一无所知 ， 毫无防备 。 这点 ， 文妈妈想得透彻 。
她从未想过包办孩子的一生 。 当文淇问妈妈：“我长大后要是不结婚 ， 你接不接受？”她说：“随便你 ， 反正是你的人生 。 ”
“那我可不可以不生小孩？”她说：“可以 ， 反正我已经把你生下来 ， 这些决定你就自己做 。 ”
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文淇妈妈的这副“你的人生你说了算”的酷劲儿 ， 让女儿在了解世界的B面后 ， 不仅没有心生恐惧 ， 反而生出更多对生活的掌控感 。 于是 ， 她生活中是毫无包袱的鬼马女孩 ， 在荧幕上又成了眼神杀人的天才少女 。
周迅说：演员是个“杯子” ， 导演要往这个杯子里面倒橙汁那就是一杯“橙汁” ， 倒红酒那就是一杯“红酒” 。 拍摄之前 ， 我的首要任务就是把杯子洗干净 。
文淇恰好就是这样一只透明的杯子 。 她心无阻隔 ， 好的坏的 ， 都做好了准备 。 只是 ， 如何次次都把杯子洗干净 ， 靠天赋取胜的老戏骨周迅没有点明 。 但巧的是 ， 文淇也是周迅一般的天赋派 。
文淇曾经做过小模特 。 其中一次 ， 文淇接受苏州当地报社采访 ， 恰好碰到了韩雪和她的剧组 。 而他们刚好缺一个小演员 ， 便把文淇带去试戏 。 在片场 ， 演员常常是各种办法想尽 ， 才能挤出两三滴眼泪 ， 但文淇却擅长 。 文淇在其中演一个没爸的孩子 ， 没什么表演经验 ， 却一开机就哭得让人心碎 。
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当时韩雪是主演也是监制 ， 眼睛霎时就亮了 ， 决定留下她 。 文淇仿佛天生能与悲悯共生 。 哪怕饰演扭曲少女 ， 她也能最大限度地 ， 把自己代入角色之中 。
比如 ， 《嘉年华》里在小旅店打工的小米 。 紫色帽衫 ， 黏黏糊糊的头发 。 一个眼神 ， 就让人看到小米的冷漠 ， 以及藏在冷漠之下的心机 。
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再比如《血观音》里的棠真 。 棠真像“没有完全盛开的恶魔之花” ， 表面乖巧 ， 内心却像藏着一座城堡 。
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暗恋上闺蜜的男友后 ， 最后眼睁睁看着闺蜜死去 。 出卖生母 ， 报复养母 ， 早年没被满足的事 ， 她统统回击 ， 没落下一个 。 角色复杂 ， 但文淇一出场 ， 幽深的眼神透出这个女孩的阴鸷 。
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强大的共情能力给了文淇理解角色的底子 。 而一双眼睛 ， 又让她有了传递角色的根基 。 导演董润年在评价文淇时 ， 也提到了眼睛：
第一感觉她的眼神非常清澈单纯 ， 但是再读你觉得她似乎在用超越年龄的成熟偷偷观察着这个世界 。
不只是观察 。 想要演活角色 ， 不仅要观察 ， 还要理解 。 而道德评判 ， 很大程度上是理解角色的阻碍 。
但文淇不是 。 《血观音》之后 ， 她会说：我完全不知道自己演了这么暗黑的角色 。
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她总是彻底换位 ， 完全融入 。 “我觉得如果在生活里 ， 在这里的场景中 ， 我看着对面的人就会说出这样的话 ， 也会去做这样的事 。 ”
这种共情是面对世界和他人时 ， 一种柔和体谅的力量 。 用胡少卿老师的话说就是：尊重个体、善待个体 ， 关注系统背后人本身的境遇 。
而文淇 ， 似乎天生就有关注复杂角色背后境遇的能力 。
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