文淇，你千万别走他的路( 三 )
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对角色的全然投入、体验 ， 也丰富着她的表达 。 《妈妈！》里 ， 她演一个不学无术的少女周夏 。
但文淇看到了周夏不学无术之外的部分 。 她说：周夏就像是五颜六色的小蜡笔 ， 在楷书字帖上乱写乱花 ， 但她是五彩斑斓的 ， 很可爱 。
吴彦姝和奚美娟在阳光下的嬉闹的场景 ， 文淇看到后说：好像太阳的光辉长在她们身上一样 ， 比世界上的任何人都显得安静 。
这些精准奇美的文字 ， 折射出文淇细腻的感知 。 她是演员 ， 也是一个用眼睛四处游走的、人世间的记录者 ， 用柔韧的心做出最妥帖的描摹 。
金马奖执行委员会执行长闻天祥点评文淇演技时说：文淇已经超过了大家对童星的定义 ， 不但口条、口音拿捏有技巧 ， 演技也很有层次 ， 让人惊艳 。 很多人惊叹于她在表演时体现出的超强共情能力 ， 唤她是“早熟天才少女” 。
但文淇对此却很清醒——“我比任何人都更想成为一个好演员 ， 这个愿望里包含了先天的优势 ， 但无论这个优势多么强大 ， 都无法支撑我走完一生 。 ”“天才不天才这件事情 ， 其实在演艺圈影视圈是不太存在的 。 ”
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她知道自己的长处所在 ， 却也清楚这些并不能支撑文淇作为演员一直走下去 。 于是 ， 她诚实面对自己的各种问题 ， 再想办法一一击破 。
“我从小就很幸福 ， 找起角色来还蛮困难的 。 ”缺乏真实的情感体验 ， 让她早早看到演技的“天花板”
拍《嘉年华》时 ， 她提前去到厦门 ， 在取景地的小旅馆换床单、接待顾客、清理下水道堆积的头发 。 整整一个月 ， 至今也难忘记当时刷马桶的场面 。
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她会在开拍前就给每个镜头想出多种表现方式 ， 再根据经验找出最合适的一种 。 甚至 ， 哪怕导演还没敲定人选 ， 她都会在看剧本的过程中先琢磨好细节 。
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野路子出身 ， 没有受过专业训练 。 她还为自己找来很多偶像 ， 以保证自己演戏的每个阶段 ， 都有老师“隔空指导” 。
除了娜塔莉·波特曼 ， 黄渤也是其一 。 她总是把那些好的演员的表演 ， 拿出来一遍遍琢磨、分析 。
而且巧的是 ， 当年金马奖晚会上 ， 正是黄渤颁发的最佳女配角 ， 心里知道点什么的他还开起了玩笑：所以 ， 好的审美是一切成功的开始 。
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不把玩流量 ， 文淇微博的画风很清爽 ， 但也容易被资本忽视 ， 错过心仪的角色 。
所以 ， 遇到好的剧本 ， 她往往是自己看完很多遍后 ， 就主动去和导演争取 ， 还会特意跟导演保证 ， 自己会把所有心力都放在拍摄上 。
所以 ， 与其把文淇对角色的掌控感彻底归于天赋 。 不如说 ， 这来源于文淇的专注；专注于人物的喜怒哀乐 ， 也专注在好好演戏这件事上 。
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只是 ， 纵使天赋和努力齐全 ， 文淇也有自己的困境 。 她与邱泽合作的都市剧《生活家》被嘲剧情悬浮 ， 甚至有网友用“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”来形容糟心的观感 。
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而网剧《致命愿望》的豆瓣热评第一是 ， 劝她不要再演这样的戏 。
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