《回家》：他人生中最好的14个年头，都奔跑在寻找孩子的路上( 三 )
至于第二点 ， 我想我努力的痕迹是很明显的 。 我想讲述的并不是关乎一个孩子、一个家庭、一个案件的故事 ， 而是关乎千千万万寻亲者 ， 关乎社会甚至时代的故事 。 通过一粒灰尘漫长漂流和得以落地的历史 ， 我们能够窥见“60万粒灰尘”的历史 。 个体的命运是时代的形象 ， 每一笔无论如何微不足道、无人知晓 ， 都应该掷地有声 。 所以我试图以父亲为中心 ， 像树木的根须寻找水源一样努力去触碰更多故事 ， 也试图将故事的镜头拉远 ， 让父亲偶尔成为画面上一个小点 ， 把余下的景观留给更宏观的哀痛 。
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电影《亲爱的》里张译饰演的韩德忠 ， 原型为孙海洋 。
上世纪90年代 ， 农民进城务工成为热潮 ， 人口流动性剧增 ， 全国各地爆发大量拐卖妇女儿童案 。 从内部看 ， 重男轻女、养儿防老、传宗接代、多子多福等落后思想观念是酿成悲剧的内因 ， 而从外部看 ， 法律存在漏洞 ， 基层执法不严 ， 户籍管理混乱 ， 这些都是显而易见的问题 。 幸运的是 ， 我们已经可以清楚地看到一切在进步之中 ， 比如2009年之后立案制度的明确变革 。 到今天 ， 公众对拐卖儿童问题的广泛关注和深度共情也让我们有理由相信 ， 落后的观念正在渐渐淡出我们的视线 。 试想 ， 如果有一天 ， 比起村里某户人家没有儿子 ， 人们更乐于议论和痛斥“买孩子”的行为 ， 这对抑制拐卖儿童犯罪会有何等奇效？
然而 ， 将社会进步的希望寄托于道德自律无疑是一种倒退 。 在中国建设法治社会的进程中 ， 相关法律法规的不断完善才更值得我们翘首以盼 。
回过头来 ， 犹记得在写作的初始 ， 我打下的第一行字不是故事的开头 ， 也不是大纲 ， 而是对自己的一句总的提示：绝望之下 ， 希望尚存 。 故事本身我了然于心 ， 但我希望它被讲述的基调如此 。 时间不停流动 ， 历史的车轮滚滚向前 ， 万事万物永远在动态变化之中 ， 因而人类历史上没有任何一个时刻能够拥有彻底的、完全的绝望 ， 永远存在“柳暗花明又一村”的机会 。 有人说活着本身是一种对绝望的抵抗、对命运的抵抗 ， 我看死亡本身也同样是抵抗 。 自古也不乏以死抵抗者 ， 尤其在中国人的文化里 ， 我们早有哪吒剔骨还父、割肉还母的抵抗 ， 有项羽自刎、屈原投河的抵抗 。 杨素慧逝世后 ， 连她的墓碑都在无声抵抗 。 当我们走出命运的囚室 ， 会发现一个黑暗的夜背后始终有黎明在等待 。 它会从一线天光中挣扎出来 ， 越来越明亮、越来越明亮 ， 让我们双目刺痛 ， 满含泪水 。 写到这里 ， 我内心激荡 。 我相信命运绝不是在压垮人的时候才成为命运 ， 而往往是在人奋起抵抗的时候 ， 它才成为命运 。
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