|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”( 三 )
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“最完美离婚的夫妇”光生和结夏
离婚之后也和三个前夫保持良好的关系 ， 不能说是我心中理想的离婚关系 ， 只是考虑到作为喜剧设定会很有趣 。 大豆田永久子是一个不太会拒绝他人的人 ， 如今这个时代 ， 人们身上对于他人充满攻击性的一面越来越显性 ， 但我想写也有不是这样的人 ， 他们心中虽然不胜其烦 ， 却像大豆田一样 ， 一边对三个前夫说着“不要再来了” ， 一边又包容了他们 ， 我觉得这样的姿态很棒 。
从结果上来说 ， 也许和日本社会背景之间有关系 ， 但我在创作剧本的时候 ， 并没有想刻意传达这样的讯息 。
GQ报道：关于大豆田和三个前夫离婚的原因 ， 一次也没有提及 。 在大多数关于离婚的电视剧里 ， 都会花很大篇幅探讨“离婚是谁的错？” ， 现实中也是如此 。 你对此避而不谈的原因何在？
坂元裕二：因为离婚大抵上就那些原因 ， 大家都是知道的 。 所以只要提到就好 ， 不用细微地进行描写 ， 观众都能明白 。
我认为 ， 电视剧还是应该写人们平时留意不到的东西 ， 而且 ， 没有吵架的离婚的电视剧 ， 我觉得更有戏剧性 。 《大豆田永久子与三名前夫》不是一部“过去发生了这样的事情 ， 所以离婚了”的电视剧 ， 而是一部“离婚之后的现在 ， 正发生着这样的事情”的电视剧 。
GQ报道：在描写“结婚”和“离婚”的时候 ， 你认为最重要的是什么？
坂元裕二：我没有怎么写过结婚呢 。 婚姻是一种制度 ， 它与人和人内心之间的感情 ， 是截然不同的两件事 。 婚姻这个由外而来的东西 ， 如何对人的内心产生影响 ， 我对这一点有兴趣 。 其实如果两个人之间有爱 ， 不用结婚也挺好的吧？但人们还是结婚了 ， 然后又离婚了……这是由社会决定的 。 这样由社会决定的东西 ， 和人的内心的情感混合交错在一起 ， 是有趣的创作 。
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《大豆田》中突然死去的魅力配角“笼目”
GQ报道：我受到冲击很大是笼目的死 。 在日常琐事中 ， 用非常平淡的描写 ， 让一个充满魅力的角色毫无征兆地死去 ， 突然跳转到一年后 ， 又恢复了日常琐事的节奏 。 对于这个人物的创作 ， 你是怎么考虑的？
坂元裕二：在大多数电视剧里 ， 主角的朋友是为了表现主角的心情而存在的 ， 他们通常负责向主角提问 ， 然后主角在回答中 ， 向观众传达自己的感情和想法 。 这种一点也不有趣的例子太多了 ， 我渐渐产生了疑惑：为什么主角的朋友总是在提问 ， 自己却没有清晰的人物像？笼目是在这种想法下创作出的人物 ， 她既不怎么倾听主角的提问 ， 也不怎么解答主角的苦恼 ， 只是有意无意中 ， 总是出现在主角身边而已 。 我想描写一个这样独立的存在 。 笼目的死 ， 是从最开始在构思这个剧本的时候 ， 考虑着人物之间的关系 ， 作为剧本的一种必要性而写出来的 。
GQ报道：在你此前的作品中 ， 我有几个印象很深刻的“死” 。 《我们的教科书》中 ， 一个女学生的自杀；《太阳与海的教室》中 ， 一个朋友的死；《Woman》中 ， 丈夫的意外死；还有这次笼目很突然的死 。 在剧本里描写人物的死亡 ， 是你一个重要的命题吗？
坂元裕二：除了非常小的小孩 ， 大多数人在生活中一定会直面某人的死 。 自己也是一样 ， 我们都不知道自己什么时候会死 。 家人、朋友和工作伙伴的死 ， 是在我们身边一定会发生的事情 。 电视剧作为描写人类生活行为的一种创作 ， 当然会出现有谁死去的桥段 。
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