|空山基的机械姬：女人还是女神？
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空山基《无题》1982绘画板丙烯
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空山基《机械姬》真人尺寸站立模型2015玻璃纤维增强塑料 ， 铁 ， LED霓虹灯◎剀弟
既非女神崇拜也非男性幻想 ， 而是人类的副本 。
——“空山基：大都会”
上海夏季有一个展览赢得了非常多的关注 ， 就是昊美术馆的“空山基：大都会” ， 展览6月开幕 ， 将延续至11月底 。 作为空山基在中国的首次大型机构个展 ， 本次展览展出了艺术家自上世纪70年代开始至今的创作 ， 包括绘画、雕塑、装置 ， 以及近年来最新的作品 。
空山基是谁？他是日本最著名的插画家 。 1969年艺术学院毕业后 ， 进入广告公司工作 ， 《星球大战》上映之后引起机器人热潮 ， 空山基受到商业委托 ， 于1978年创造出了女性机器人——机械姬 （Sexy Robot）的形象 。 之后空山基延续这个形象的探索 ， 不停发展自己的绘画和展现技巧 ， 形成一种独特的金属质感美学 ， 并且延展至生物领域 ， 在1999年与索尼合作 ， 创造了全球首个电子机械狗“AIBO” ， 后者在2001年被纽约现代艺术博物馆（MoMA）永久收藏 。 他的机械姬也变身为实体雕塑 ， 在展览和公共空间频繁出现 。
一进入昊美术馆 ， 我们就面临一座5.88米高的机械姬雕塑 ， 这个巨大的机器人女性形象 ， 泛着金属光泽 ， 微微展开双臂 ， 如同未来要飞升的女神 。 之后展览进入第一个板块“机器人化的生物” ， 里面包括空山基的恐龙绘画和恐龙机器形象 ， 机器人化的生物是空山基一直以来的兴趣和题材 。
在恐龙雕塑旁边 ， 可以第一次亲眼看到空山基的绘画 ， 给我留下了如同电脑绘制一般的精细印象 。 细节真实 ， 题材又颇超现实主义 ， 色彩的晕染过渡自然完美 ， 这是一双绘画匠人之手的作品啊！
后来看到空山基绘画的纪录片 ， 果不其然 ， 艺术家用铅笔、丙烯和喷枪笔创作出一幅幅如此生动的作品 ， 其中有无数的细节 。 虽然以上世纪出现的海报女郎为主要的起步灵感 ， 空山基对机器化的生物的描绘确是自己独立摸索出来的 。 1983年出版的机械姬的第一本画册惊艳了众人——金属表面的光滑、柔软却无法滲入的质感 。 关于这一点 ， 他提到：“我没有助手 ， 也没有导师 。 ”而他的精细的绘画技巧 ， 手绘的匠心精神 ， 也同样表现在后来的雕塑作品中 ， 透露出一种独特的手作的复古感 。
所以在展览中 ， 无论是我们看到的数个机械姬的雕塑 ， 还是在最后一个空间里的镜面反射效果 ， 我都特别注意到 ， 由玻璃纤维增强塑料、铁、铝、树脂等材料构成的雕塑本身处理的细致 ， 以及镜屋表现的取巧之完美 ， 可以说 ， 精细的手工感和凭借人的巧思达到的幻觉 ， 比起今天大部分的声光电沉浸式体验而言 ， 具有更强的复古未来主义 ， 在怀旧的同时 ， 让人产生时空的无限之感 。
但是在空山基傲人的绘画技术背后 ， 最为核心的仍然是他塑造出的系列机器人女性的形象 。 展览将空山基与大都会列为并列标题 ， 正是提供这个形象解读的核心密码：大都会指德国导演弗里茨·朗1927年的电影《大都会》 ， 而空山基的机械姬形象 ， 受到《大都会》中女机器人形象的影响 。 在展览现场 ， 我们还可以看到空山基对《大都会》致敬的绘画 。
在《大都会》中 ， 统治者委托科学家制作出一个圣母玛利亚的翻版机器人 ， 但是这个机器人却成为破坏整个机器世界的导火索 。 电影历史中第一次出现女性机器人诞生的桥段 ， 而这个机器人角色 ， 在这里既为人所造 ， 又不受控制 ， 既挑起欲望 ， 又催生邪恶 。
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