假发|古装造型的干瘪和油腻，可能只是因为用错了假发包( 二 )
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等到中年部分就不一样了 ， 毕竟彼时的武媚娘已经贵为皇后 ， 发髻和饰品方面都有所提升 ， 因此她的假发包也从简单的修饰颅顶过渡到了融于各种华丽高髻盘发的阶段 。
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同理前任王皇后 ， 虽然她和武媚娘的造型风格不同 ， 但一国之母该有的发髻排面可是一点没少 ， 光从下图这个经典的正凤造型就能看出来发型师用了多少心思去设计假发包的分布 。
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走宠妃路线的萧淑妃也不错 ， 不仅利用假发包修正了于慧本人的比例问题 ， 还通过古典的妆容和发髻让她的气质更柔和了 ， 乍一看真没认出来这是《插翅难逃》里的郭金凤 。
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当然 ， 时代不同 ， 造型风格也会有变化 。
比如再往后的北宋发型就要低调清雅不少 ， 一般只是简单地在头顶和两鬓加两到三个小发包再盘个髻就行了 ， 符合当时崇尚简约质朴的风潮 。
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后宅题材也差不多 ， 讲究的剧组像是《红楼梦》 ， 一眼望过去 ， 基本男男女女头上都有那么两三个假发包固定着 。
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区别是体积确实要比宫廷戏小一点 ， 正好配合了后宅中人窄袖直身的服装特色 。
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只是如若遇到警幻仙子这种特殊的存在就不一样了 ， 正常情况下造型师都会根据她们发髻的大小来调节发包的用量 。
比如何晴在电影版《红楼梦》中饰演的秦可卿 ， 在凡间时虽有珠饰 ， 但却远不如变身仙女时那般华贵 。 尤其是她的发型 ， 从普通的妇人髻到精致的飞天髻 ， 一看就用了不少假发包垫高颅顶 。
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相对来说 ， 男演员的选择就简单多了 ， 通常都是根据他们的脸型来判断假发包的设置 ， 题材的区分基本不会改变什么实质内容 。
比较常见的像是张智尧这种上方下尖的脸型 ， 一般都是做成颅顶稍高的方正形状 。
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而像古天乐这种下巴略平的方形脸 ， 则更适合头顶整个走向趋近于圆弧的发套 ， 即鬓边的发包只比头顶小一点点 。
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全扎起来的话就像刘学义在《琉璃》里的造型 ， 头顶和脑后都要垫假发包做蓬松状 ， 确保不管从哪个角度看都给人一种流畅感 。
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只是记住一点 ， 任何时候头油都要适量 ， 千万别弄得跟周渝民一样 ， 油光水滑得仿佛几个月没洗头了 。
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