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国内初代女性群像剧很多人意想不到 ， 是2003年刘若英、陈好主演的《粉红女郎》 ， 虽然是漫改 ， 但把单身女性的恋爱、婚姻、事业、成长都讲明白了 ， 很多意识甚至到现在还领先当下的女性剧 。
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2004年蒋雯丽、梁静、那英、罗海琼主演的《好想好想谈恋爱》收视没爆 ， 但回头看 ， 无论人物塑造还是剧情深度 ， 后来再无熟龄女性群像剧能超过它 。
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2010年之后 ， 大女主时代到来 ， 《甄嬛传》后 ， 《芈月传》《楚乔传》等剧接踵而来 ， 这些剧均以女主本身名字命名 ， 玛丽苏式剧情一度成为女性剧的市场主流 ， 而聚焦现实主义的女性群像剧一度被忽略 。
直到观众被同质化严重、内核单薄的玛丽苏看烦了 ， 古装大女主剧才退烧 ， 注重真实感的女性群像剧重新在国剧中有了名字 。
但2016年《欢乐颂》只算昙花一现 ， 第一部孔笙亲自出马 ， 剧情虽然有瑕疵 ， 但关注女性现实问题的内容主题观众看到了 ， 这部剧爆了 ， 也证明了女性群像剧的爆款潜质 。
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孔笙不再导演该系列以后 ， 第二部口碑就极速下滑 ， 接下来童瑶陈数主演的《谁说我结不了婚》、殷桃、赵今麦挑大梁的《爱的理想生活》、老戏骨们云集的《老闺蜜》全部口碑失利 ， 热度也平平 ， 说到底是题材老无新意 ， 难以引起共鸣 。
《三十而已》收视和热度爆了 ， 但口碑后半段下滑了 。
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说到底是观众的需求上来了 ， 国剧的创作水平没跟上 。 不但故事雷同 ， 剧中不管是女性的自我探索 ， 还是家庭情感部分 ， 在完整度和深度上都不够尽如人意 ， 有如隔靴搔痒 。
但女性群像剧的火热 ， 还是为中年女性演员下了一场及时雨 。
群像剧提供了更多的表演机会 ， 对角色塑造的要求也更高 ， 憋着一股劲的中年女性演员们 ， 得到了真正的表演机会 ， 而不是在大男主剧中演个花瓶 。
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但女性群像剧要爆 ， 必须在剧本人物和细节刻画上更用心 ， 踩点精准的话题包悬浮国产剧那一套已经不行了 ， 《三十而已》爆了以后 ， 后来者必须超越《三十而已》的水平才行 。
《第二次拥抱》能不能突破 ， 一切都还是未知数 。 但女性群像剧是值得爆也该爆的类型 ， 重点不是同类剧太多 ， 而是勇于介入生活的好剧太少 。
过去女性群像剧的问题是 ， 在平台一整套女性剧爆款的配置之下 。 只做出了一碗又一碗夹生饭 。
观众拿着筷子 ， 吃到的都是鸡肋 。
但现实主义题材的剧永远看不腻 ， 只要尽了最大努力去进入 ， 去呈现 ， 为观众讲出一个不悬浮的女性故事 ， 观众就会回报你一部爆款 。
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