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|赵志刚忆王文娟：我一直叫她“姆妈”，她一直叫我“儿子”( 二 )


这个场景之后她就开始叫我儿子 ， 我就叫他姆妈 。
拍摄结束之后 ， 王文娟老师让孙道临老师在一幅道具画上面给我写了4句诗 ， 然后孙老师又写道：文娟志刚 ， 冒着酷暑在宁波拍摄庵堂认母 ， 精神可嘉 。 还有一个落款 ， 这幅道具画我也一直珍藏着 。
《庵堂认母》的拍摄确实印象非常深刻 ， 当时是1992年 ， 距今也将近要30年 ， 但这些场景历历在目：我们一起拍摄 ， 坐在一起乘凉的那些画面 。
《庵堂认母》电视专题片的片头曲 ， 也是王文娟老师专门请我唱的 ， 所以现在有时候听到这首曲子也感到特别亲切 。
|赵志刚忆王文娟：我一直叫她“姆妈”，她一直叫我“儿子”
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《庵堂认母》拍摄花絮
澎湃新闻：王文娟老师让你感觉受益最多的是什么？
赵志刚：我跟王派应该说也是非常有缘 ， 我曾经参加过王文娟老师的流派演唱会 ， 当时王老师一直希望我能够参与 。 第一次我跟王志萍演了一个《白毛女》最后大春和喜儿相见的那场戏 ， 王文娟老师也是给了我很多的鼓励和表扬 。
后来有一次王派演唱会 ， 本来王文娟老师是准备跟我合作演绎一则《武则天》折子戏的 ， 但后来没有成功 ， 我也觉得是一个特别遗憾的事情 。
和其他前辈的越剧艺术家们一样 ， 王文娟老师在我整个艺术生涯中间 ， 对我们这些青年演员倍加关心和爱护 ， 一路之上搀扶着我们一路走来 ， 艺术上给了我们很多的提携和指点 ， 生活中也是给予了我们很多的关怀 。 特别是2010年我和陈湜去杭州发展 ， 王文娟老师这些前辈艺术家一直在背后关心我 ， 不断争取反映希望我再回到上海越剧院的意愿 ， 让我在外面也是特别感动 ， 特别是参加了比如《舞台姐妹情》等上海一些剧目的演出之后 ， 老艺术家们都会发出这样的邀请 ， 王文娟、徐玉兰老师都会说：“好了 ， 你外面玩了一圈了 ， 可以回来了 。 ”希望我回到越剧院继续发挥作用 ， 所以我确实也是比较感到内疚的 ， 但是我想我对越剧的这份心 ， 也一定不会辜负王文娟老师对我的期望 。
澎湃新闻：在日常的生活中 ， 王文娟老师和孙道临老师都跟你有过什么样的故事可以分享？
赵志刚：生活中应该说交往相对少一些 ， 因为王文娟老师主要是在红楼团 ， 她在做团长的时候 ， 我是在三团 ， 交往相对比较少一些 。 但后来《庵堂认母》拍摄之后 ， 有一个阶段是走动比较勤的 ， 王文娟老师也会经常邀请我到家里一起吃饭 ， 有什么好吃的 ， 她就会说 ， “儿子 ， 到屋里来吃吃饭 。 ”
每次她总是会把家里最好吃的拿出来 ， 让我特别感动 ， 就好像回到自己家里的这种感觉 。
有的时候会跟老师们一起聚餐聊聊天 ， 然后有的时候会遇到一些困难 ， 比如说对一件事情的决策 ， 或者一个剧目的创作会有一些难题的时候 ， 有的时候也会想 ， 我到王老师那边去一下 ， 听听王老师对我们的一些建议 ， 那么这个时候老师总会想尽办法来帮助我 ， 包括创作上有什么需求 。 当时有一些剧目我是自筹资金 ， 王老师也会说 ， 我可以去找找企业家 ， 帮你去拉点赞助等等这样 。
王老师不只是艺术上关心我 ， 生活中也是无微不至的关心 。 我跟曹可凡实际上看到王老师都叫姆妈 ， 她也是看到我们俩就特别开心 ， 笑得特别灿烂 ， 笑声不断 。 这一点来说 ， 我跟王老师之间一直有很多的交往 ， 也是让我感到特别欣慰 。

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