书江西造口壁》21.云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 。
3.与山水有关的诗句(完整)
王维在隐居辋川时,曾创作了一批精美的山水诗 。
他自编为《辋川集》,收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首,内容主要是描写辋川别业附近的风景,抒发隐居生活的情趣 。先看其中的《辛夷坞》:木末芙蓉花,山中发红萼 。
涧户寂无人,纷纷开且落 。寂静的山涧里,辛夷花自开自落,自生自灭,不假外物,不关世事,也无人知晓 。
这是一个远离尘嚣的世界,也是诗人王维主客观契合一体的独特意境,简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界 。所以明代文论家胡应麟说,此诗是“入禅”之作,“读之身世两忘,万念皆寂 。”
王维在这里所创造的意境,生于象外,是一种诗境与禅境的合一体,它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力 。能取得这种艺术成就,不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶 。
王维被后人称作“诗佛” 。他早年即相信佛教 。
母亲崔氏持戒安禅三十余年 。王维和弟弟王缙“俱奉佛,居常蔬食,不如荤血”(《旧唐书·王维传》) 。
王维于31岁时,妻亡不再娶,孤居一室,屏绝尘累,“迥无子孙”(《责躬荐弟表》) 。他还撰有多篇有关佛教的诗文,对佛学有较高的造诣 。
在唐代的佛教流派中,王维信仰的是禅宗,而且主要是信仰南宗禅 。南宗禅是佛教思想与中国本土的儒道思想相结合的产物,它的那套随缘任运的人生哲学,为中国士大夫知识分子提供了最新的最完备的处世良方 。
而南宗禅的某些修持方法,又和中国特色的诗歌创作有相通相似之处 。宋代文论家严羽说:“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟”(《沧浪诗话》) 。
妙悟即是对禅的识见力,也可表现为对艺术的感受力 。诗和禅都需要敏锐的内心体验,都重启示和象喻,都追求言外之意 。
南宗禅讲“顿悟”,常使用形象的表达方式传法,特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中的作用 。王维参禅有得,自然对这种把握世界的方法深有体会 。
他把自己对佛法的理解融汇到人生观中,把宗教情感化为诗思,创造出一种“空”、“寂”、“闲”的诗的意境 。禅宗崇尚山林胜景的风格,也对王维自觉地亲近山水,发掘山水的美学价值,具有引导和启示作用 。
王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验:独坐幽篁里,弹琴复长啸 。深林人不知,明月来相照 。
诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴 。大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐 。
物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融 。《鹿柴》也是这样的:空山不见人,但闻人语响 。
返景入深林,复照青苔上 。空山里寂静无人,只听见深林里飘荡着断续的人声,一缕夕阳透射在密林深处的青苔上,是那样的恍惚而凄清 。
这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界,虽然孤独,却也蕴藉 。清代王渔洋说,王维的这类小诗“字字入禅”,“妙谛微言,与世尊拈花,迦叶微笑,等无差别”(《蚕尾续文》) 。
也就是说,王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味,言有尽而意无穷,传达出了禅的意蕴 。自然,也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味 。
王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意,他也把眼光射向茫茫大千世界,射向热闹的农家生活:新晴原野旷,极目无氛垢 。郭门临渡头,村树连溪口 。
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