《玉骨遥》中 ， 任敏因被人吐槽为古代偶像流行女性 ， 并非仅与演员的古装适宜度和身材管理有关 ， 她的妆容也存在一些问题 。
她并不符合传统审美标准中拥有三庭五眼的标准美女形象 ， 她的五官分布比较分散 ， 眼睛间距较大 ， 鼻翼较宽 ， 脸型也是短而圆 。 因此 ， 她非常需要增加头顶的高度 ， 以营造出头包脸的效果 。
她的上庭被剧中那厚重的齐刘海完全遮掩 ， 导致视觉焦点下降 ， 反而使她五官的缺点显得更加突出 。
与其他作品相比 ， 可以说 ， 《清平乐》的妆容确实使她的形象提升了不少 。
发包的垫高使颅顶增加了高度 ， 清新的空气刘海则修饰了脸部轮廓 ， 让整个人看起来更加文雅 。
为何我们总会对过去的一些古装剧的妆容感到怀念呢？
近年来 ， 我们确实见识了许多模仿粘贴的流水线妆容 ， 女主角们一个接一个像没有资金请梳头丫鬟一样 ， 都采用相同的中分发型 ， 甚至连发包也舍不得使用 ， 以几件发饰就算完成 。
很多时候 ， 并不是说古代偶像造型越复杂、越华丽就越好看 ， 反而经常能在许多剧集中看到相似的修修补补的造型 。
有些造型团队是因为缺乏创意 ， 还是懒得费心思了 ， 开始模仿自己 。
一个剧中的造型几乎被完全照搬到了另一部剧中；
结合起来 ， 形成了一个全新的造型 。
《三生三世十里桃花》在“丧葬风”穿白衣素纱的潮流引爆后 ， 迅速引起了一片跟风热潮 。
我们过分追求简洁 ， 却忽视了根据演员和角色特点进行设计和搭配的重要性 。
男演员更甚 ， 他们无论外貌与角色是否相配 ， 都会被贴上演员的标签 。 而女演员尚且如此 ， 更不用说了 。
虽然名为极简 ， 但却显得敷衍马虎 。
可以明显地看出 ， 与过去的古装剧妆相比 ， 差距非常大 。
刘晓庆在42岁时担任电视剧《武则天》的主演 ， 她饰演了从15岁到80岁的角色 。
她的美貌受到许多人的称赞 ， 她的娇俏令人赞叹不已 。 尽管已经42岁了 ， 但她依然能够展现出年轻少女的感觉 。 演员的表演技巧至关重要 ， 而妆容的装点也起着重要的作用 。
在年少时期 ， 武则天喜欢用刘海和辫子来增添一些俏皮感 。 她还会用毛绒感的平眉来减少显露出的年龄感 。
根据网友的统计 ， 剧中武则天的发型多达59种 ， 几乎每一集都会换一套发型和服装 。
黄奕和小李琳在双女主剧《上错花轿嫁对郎》中展现了自己从影以来的最美颜貌 ， 这使得该剧成为经典之作 。
她们两个女主角都很美 ， 但是很明显地从化妆和服装上可以看出她们的美是不同风格的 。
一个娇美动人 ， 另一个柔情万种 。
李玉湖的设计以简约的发饰和编发为主 ， 大多数挂饰步摇都没有对称性 。
杜冰雁的发型大多是盘发或挽发 ， 这样凸显了她成熟端庄的大家闺秀气质 。
她们的妆容和她们本身的气质、长相完美地交融在了一起 ， 使她们更加迷人动人 。
柳叶眉清淡自然 ， 毫不夸张 。 眼妆低调而含蓄 ， 只是轻描淡写地一笔勾勒 ， 突显出古代女子天然纯真的美丽动人 。
剧组中仍然存在一些愿意听取建议的人 ， 尽管有越来越多的声音在贬低古装戏的审美价值 。
因此 ， 这两年我们注意到一些古装剧的妆容开始出现内卷的趋势 。
最为显著的改变是
大家至少已经掌握了舍弃使用假发套的技巧 ， 愿意花钱购买真实的发包 。
《长月烬明》在剧中和剧外引发了激烈的争议 ， 但不可否认 ， 该剧最初引人注目的地方就是它借鉴了敦煌风的繁复华丽的妆容 。
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