上海昆剧院来广州演出《临川四梦》 ， 第一晚的《牡丹亭》已经看过多次 ， 第二晚是《紫钗记》 ， 这个剧被粤剧改编后称为粤剧经典名剧 ， 诸多经典唱段都已经广泛流传 。
《紫钗记》看罢 ， 发现里面很多故事桥段均被后世其它剧种所复制 ， 例如元宵夜李益与霍小玉的相遇 ， 基本就是昆曲版的陈三五娘 。 陈三五娘的故事尽管明代时侯就已经有了这个剧目 ， 但是昆曲是百戏之祖 ， 谁复制谁则很难说 。 在《紫钗记》里 ， 我还发现另外一个被各种曲艺形式广泛复制的桥段 ， 那就是男人被招 。
男人被招 ， 旧时叫做入赘 ， 俗称叫做倒插门 。 在男权社会 ， 男人被招不是光彩的事 ， 一般是万不得已 ， 否则不会成为上门女婿 。 上门女婿跟女方生的孩子必须随母姓 ， 老了还必须回自己家 ， 俗语叫做“年轻被招 ， 老了回乡” 。 不过 ， 新中国实行计划生育之后 ， 一对夫妻只生一个孩子 ， 男女不平等也得平等 ， 入赘的现象也很多 ， 但依然不是主流 。
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《紫钗记》中 ， 李益中了高官 ， 被卢太尉强权逼招 ， 这个桥段很普遍 ， 比如《琵琶记》中的蔡伯皆 ， 比如《秦香莲》中的陈世美 ， 比如《扫窗会》中的高文举 ， 比如《洗马桥》中的刘文龙 ， 都一一遭遇这种情况 。 他们当中 ， 有的是自愿的 ， 比如陈世美 ， 其它大多是被迫 ， 被迫后有的守身如玉 ， 比如刘文龙 ， 有些不得不服从命运安排 ， 比如蔡伯皆与高文举 。 强扭的瓜毕竟不甜 ， 所以高文举与蔡伯皆虽然被招 ， 但是一颗心依然念着前妻 ， 搬上戏曲舞台之后 ， 也就有了大段大段抒发内心感情的唱段 。
李益是属于守身如玉的 ， 但是他最是无助 ， 自己脱不出魔掌也就算 ， 霍小玉对他还有猜疑 ， 因此进退两难的时候 ， 只得借助一个黄衫侠客来用武力介入 ， 夫妻才得团圆 。 相比之下 ， 我是欣赏《洗马桥》中刘文龙的 ， 尽管被胁迫 ， 但是他无时不刻在想着家园 ， 潜逃 ， 乃至最后万里迢迢回归故国 。 再不济的 ， 如高文举、蔡伯皆 ， 这两个被生米煮成熟饭的上门女婿 ， 他们也依然等待时机 ， 等到妻子寻上门来 ， 里应外合 ， 双双打破樊笼 。 高文举与蔡伯皆虽然被动 ， 但是毕竟都是依靠夫妻双方的争取 ， 李益与霍小玉则彼此被动 ， 依靠外力 ， 相比之下就缺乏一种抗争与上进 。 最后回头骂一声陈世美 ， 这狗才不能守身也就算了 ， 老婆儿子找上门还不敢认 ， 不敢认也就罢了 ， 还派出杀手暗杀妻儿 ， 良心丧尽 ， 真是辱没了被招男人的声誉 ， 难怪千百年来都要被唾骂 。
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戏曲里被招的男人的婚姻大多结局不好 ， 因为婚姻不是建立在感情之上 。 他们为什么会被招 ， 不是因为他们处境不好 ， 而是处境很好 ， 大多是得中状元之类的 ， 但是朝堂之中 ， 有一种力量在角逐 ， 继续拉拢人才 ， 新科状元一般都会成为抢手的香饽饽 ， 例如黄梅戏中得《女驸马》也是摆脱不了这种圈套 。
【中国戏曲|戏曲里那些被招的男人】看似显赫 ， 皇家威仪或者宰相门第 ， 只有这两种出身才能凌驾新科状元之上 。 强权撮合的婚姻 ， 失却感情基础 ， 最终难逃悲剧结尾 。
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