本文作者：秋叶飘零
说实话 ， 看完电影 ， 我有点儿诧异：就凭着这样的故事情节 ， 韩国导演朴赞郁居然获得戛纳电影节最佳导演奖 ， 汤唯差点儿跻身影后！作为女性 ， 我没心情点赞 ， 却有些郁闷 。
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警察和罪犯暗生情愫、暗通款曲的故事并不新颖 。 确实 ， 片中镜头画面、剪辑拼嵌、声音背景等 ， 处理得扑朔迷离、突兀简洁 ， 让人耳目一新 。
导演想让观众产生近距离观察的细腻传神的审美效果 ， 如借助刑警海俊（朴海日饰）蹲点偷窥时的望远镜 ， 让年青貌美的女嫌疑人瑞莱（汤唯饰）的举动顰笑 ， 若隐若现 ， 神秘唯美 。
男主破案的推理想象 ， 竟以出格的场景还原呈现——死者、疑犯、警察前前后后 ， 均在场 ， 螳螂捕蝉黄雀在后 。 还有 ， 车里的警察 ， 忽然给屋里吸烟的女主端着烟灰缸 ， 透出其怜香惜玉的心理渴望 。
审讯时借助镜子和监视器 ， 忽而并列、忽而面对 ， 直观展示两人复杂表情下的隐秘心理——情与理、情与法的冰冷对峙中 ， 夹缠着说不清、道不明的情感波动 。
汤唯的演技更胜一筹 ， 比男主 。 她的五官轮廓 ， 柔和温润 ， 没有惊鸿一瞥的炫晕气场 ， 让人自惭形秽不敢逼视 。 演技纯熟 ， 不着痕迹 ， 不动声色下包裹着淡淡的忧伤 。 这 ， 几乎成了她的标配 。
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看过的几部电影中 ， 都是爱上一个不该爱的主儿 。 《色戒》里是情与义 ， 你死我活的政敌冲突；《北京遇上西雅图》 ， 则是情与利的巨大反差和权衡；《晚秋》里 ， 是情与格（社会身份）的相去甚远 。
没有天造地设的男才女貌 ， 没有岁月静好的卿卿我我 ， 错位离谱 ， 总是在难以抉择的取舍中 ， 艰难抉择甚至孤注一掷地去爱 。 爱得苦不堪言 ， 爱得生不如死 。 即便成了 ， 也是差点儿失之交臂的偶然和幸运 。
就《分手的决心》而言 ， 我觉得两人在第一起案件中 ， 对手最终成为爱侣 ， 比较牵强 。 女主固然活得很痛苦 ， 痛苦到起了杀心 。 而男主本来有着美满的婚姻 ， 为什么移情别恋 ， 只是女犯漂亮？有两句对话 ， 说两人是同类 ， 刚看罢就印象模糊 ， 可见其轻描淡写 。
两人都不是少男少女 ， 可以为情痴狂生死相许 。 经过婚恋的成熟男女 ， 体会过围城情结 ， 丈量过理想和现实的距离 。 女方情况特殊 ， 富于理性自制的男性呢？特别是干着这样的职业 。
假如这段恋情缺少足够的非你莫属的情感交待 ， 那么 ， 第二起案件就缺了令人信服的支撑 ， 因为女主再嫁埋下隐患 ， 正是分手的决心：快刀斩乱麻 ， 死了那份心吧 。
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相隔十三个月 ， 他们又相逢了 。 与其说瑞莱移居新地是因丈夫躲债 ， 不如说是女主无法忘怀 ， 特意来撞个满怀 。 憔悴的男主竭力开始新生活 ， 有些恼怒：非要到我管辖的地盘上搞事出难题吗？但他说出“402”天 ， 吐露同样的心迹：度日如年、无法自拔 。
头一个案件 ， 他从老奶奶的手机里得知真相 ， 让情人销毁罪证保全性命 ， 已然哀叹：你喜欢的气质来自我的自信 ， 可现在……这回发现女方借刀杀人 ， 他发作了：成心毁我啊 ， 一而再再而三？
两场婚姻下来 ， 瑞莱已是生无可恋 。 她拿出并没销毁的证据 ， 你可以重新启动调查 ， 坐实原凶 ， 圆满交差 ， 重振雄风 ， 我成全你！
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