通过集字和模拟创作等多种办法相结合,将邓石如作品中固有的字形熟练掌握,进而巩固和强化,将不同时期、不同风格作品的规律性摸透,逐渐尝试字数稍少一些的创作,而后过渡到自由创作 。
所谓自由创作并不是任意妄为,而是将邓石如所有不同风格作品中的字形熟练掌握,直至书写邓石如作品中没有的字例时也能够驾驭,在篆法和字形等方面做到举一反三,并且获得最终协调 。此时的技法功力必定又有一定程度的提高,对于任何内容的作品逐渐能得心应手,一出手便是邓石如风格,甚至可以进一步考虑从邓石如向吴让之、赵之谦、吴昌硕等人过渡,练一家像一家,练一家不像一家,由邓石如篆书跳出来,对清代诸家篆书加以研习,逐步建立自己的风格 。
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《海为龙世界,云是鹤家乡》集联
第四章结语
言及至此,有关邓石如篆书的解析基本上告一段落 。作为引领一个时代风潮的大师级人物,其篆书的奥妙和精微自然非本文所能穷尽 。本文旨在抛砖引玉,期待有更多的人投入到对邓石如篆书创作的研究中 。
邓石如以一介布衣跻身于一代宗师的行列,自有他非凡过人之处 。他的成功除了得益于天时、地利、人和等有利因素之外,与其自身的刻苦努力也是分不开的 。有鉴于此,后世研习篆书者当以邓氏的勤奋为标杆 。汉代之后,一直到明代,篆书处于低潮期,这为邓石如的崛起提供了巨大的空间 。清代大兴“文字狱”,书家不敢妄言时政,遂埋头于故纸堆,寄情于金石碑版考据,这样便造就了一个需要巨人而最终产生了巨人的时代 。邓石如巨刃开山,以其独到的创造性引领了时代风潮 。邓石如之后,篆书家层出不穷,佼佼者有十数位,皆能学邓而自化,然而始终不离邓石如之法度框架 。这对于当今的篆书创作,其意义和价值同样不可估量 。
邓石如除了把握自身所处的潮流之外,关键在于他开创了一个篆隶兼善而能互通的模式,同时在毛笔等工具方面注意到当时的最新进展,用时代中最新的研究成果来为自己服务 。
邓石如不仅是清代篆书的高峰,即便置于整个篆书发展历史中,也是一位承前启后的关键人物,在多方面具有开创性 。所以,有一小一大两个脉络需要加以梳理:小的脉络即是邓石如篆书的发展变化历程,大的脉络即是整个篆书发展历史的演化过程 。其中有几位与邓石如存在嫡亲关系的书家,尤为值得关注 。了解一个书家的成长过程比直接接受现实风格与结果更加重要 。关注邓石如而又不局限于邓石如,才能真正地了解邓石如,了解其书法之外的成长背景、人生经历和人格的完满,下笔才有理可循,胸有成竹,意在笔先 。
邓石如不朽 。
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