现代感|现在的古装剧，求你们别再迷恋现代感妆容了( 二 )
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简单来说 ， 古典妆容更重视“柔和感” ， 而在古人的常规审美中 ， 女子多温柔娴静 ， 所以眉毛细长、眼含秋水、唇不点而朱的女子才是古人眼中的美人 。
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为了美 ， 古人费的心思不比现代人少 ， 一般的贵妇会在晨间化妆 ， 先涂粉 ， 再画眉 ， 然后贴额黄、画花钿 ， 甚至有些女子直接剃掉了眉毛 ， 只为画出更贴近个人气质的眉毛 ， 唐朝的女子还会给眉毛染色 ， 故有“翠眉”一说 。
这样费时费力 ， 剧组肯定等不及 ， 因此化妆师便将现代妆容巧借到了古装剧里 ， 快且省事 ， 何乐而不为呢？
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另外 ， 演员们在拍戏期间还要出席各种活动 ， 她们才不愿意把“脸”交给别人 ， 更别说为了一部剧剃眉毛了 。
一、古装剧早就“现代化”
将现代妆容“嵌入”古装剧里 ， 是影视圈的常见现象 ， 观众们见怪不怪 ， 剧方也觉得没什么不妥 。
如果现在有哪部剧稍微还原了一下古典妆容 ， 那便会成为此剧的营销宣传点之一 ， 如《延禧攻略》、《大唐女儿行》 。
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但是 ， 过去我们追看古装剧 ， 很少有剧组把卖点放在服化道上 ， 就算87版《红楼梦》的造型师杨树云花了几年的功夫全程跟组 ， 可在观众的眼中 ， 那也是应该的 。
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换句话说 ， 那个时候 ， 古装剧讲求还原度与古典韵味是很稀松平常的事 ， 没什么值得宣传的 ， 纵观同时期的古装剧 ， 你方明白什么叫“用心” 。
比如 ， 《聊斋》里的陈红美若天仙 ， 《唐明皇》中的林芳兵雍容华贵 ， 《武则天》里的苗乙乙艳若牡丹 。
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除了演员自带的美貌外 ， 妆发师更功不可没 ， 像陈晓旭演林黛玉时 ， 有一种弱柳扶风之美 ， 到了情感剧《家春秋》里面 ， 她又化身忧郁的梅芬 ， 角色有相似性 ， 但造型师赋以不同的妆容 ， 一个古典 ， 一个现代 ， 观众才不会串戏 。
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而现在的化妆技术越来越好 ， 古装剧却越来越现代化 。
武侠剧《剑王朝》就是代表 ， 主演李一桐画着大大的“卧蚕” ， 犹如火眼金睛 ， 李现的羊驼刘海毫无美感可言 。
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《长相守》中的第一美男原非白画上了酷炫的黑色眼线与眼影 。
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宫廷剧《那江烟花那江雨》直接让皇帝戴上了长长的耳坠 。
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老实说 ， 复原与创新一直是古装剧的“两大门派” ， 有人从古画中得到灵感 ， 有人则喜欢现代元素 ， 神话剧《欢天喜地七仙女》便是古装剧的创新产物 。
跟那些完全采用现代妆容的剧组不同 ， 《欢天喜地七仙女》只在眼妆与唇妆上做了突破 ， 七位仙女的眉毛各有不同 ， 或柳叶眉 ， 或新月眉 ， 或远山眉 。
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