小王话红木|与古代家具一起生活( 二 )
这一现实对苏作家具的造型和工艺产生了直接影响 。 由于原料不够充裕 ， 苏作匠师对木材使用极为用心 ， 可谓锱铢必较 ， 哪怕一小块硬木材料 ， 都要经过反复琢磨和精心设计 ， 胸有成竹后才破料动工 。 所以 ， 相比京作的大气和广作的不拘 ， 苏作家具的造型追求轻巧、俊秀 ， 不以用料厚重取胜 。
除木材资源外 ， 江南地区的文化熏染也直接影响了苏作家具风格的形成 。 江南地区人文风光多小桥流水的诗情画意 ， 造成了文化艺术上的清雅、委婉之风 。
京作家具
“京作”作为一个概念 ， 主要是指清盛世内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具 ， 小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具 ， 以紫檀、黄花梨和红酸枝等几种珍贵木材为主
京作家具能够历经百年而不衰 ， 就在这一技艺有灵魂、有精神 ， 现在已经申请成了非遗项目 ， 不仅可以保护和传承并发展 ， 更有力的弘扬了中国古典家具文化 ， 京作家具制作工艺复杂 ， 它是集实用性和艺术性于一身 ， 加上综合运用设计、木作、雕刻、烫蜡等多种制作技艺 ， 加上珍贵的材料和复杂合理的结构、庄重典雅的造型以及细腻美观的雕饰 ， 让它具有雕绘满眼、绚烂华贵的特点 ， 是品味高雅的居家装饰品 ， 有非常高的艺术价值和学术价值 ， 而京作家具作为政府礼品赠送给国际友人 ， 不仅增进世界人民对中华民族优秀传统文化了解 ， 也促进国家与地区间的文化交流 。
如果研究以宫廷家具为主的清式家具 ， 雍正时期往往被视为“明式家具”的终结点 ， 清式家具萌芽的起点 。 古典家具专家周默在所编著的《雍正家具十三年》中认为：“在这个时期 ， 传统家具从艺术走向实用、从简约走向繁复、从传统走向中西合璧 ， 这就是雍正十三年家具总的特点 。 ”以清宫造办处所制家具为代表的京作 ， 无疑是宫廷家具以及清式家具最精华的部分 。
京作家具吸收了其他区域如苏作、广作的特色 ， 并在前代家具特色的基础上 ， 开始融入皇帝“亲力亲为”的设计 ， 皇帝的个人趣味 ， 决定了“京作”选材、样式、装饰手法上的诸多特点 。 在现有资料中 ， 可以见到当时的皇帝雍正强调皇家用品的“内廷恭造之式” ， 他曾下旨：“朕看从前造办处所造的活计好的虽少 ， 还是内庭恭造式样 。 近来虽其巧妙 ， 大有外造之气 。 尔等再做时不要失其内庭恭造之式 。 ”
周默在《雍正家具十三年》中认为 ， 雍正时期的家具在传承宋明理学与引入西方思想之间实施交叉 。 虽然其主要风格仍保持优秀的明式 ， 但已有走向明式家具反方向的迹象 ， 从而直接导致清式家具的产生 。 从雍正时期开始 ， 家具无论从样式还是材料均呈多样化 ， 且开始朝更加实用的方向过渡 ， 并非一味追求艺术性 ， 并出现不少家具新品种 。 京作 ， 也便在吸收其他派别的基础上 ， 在皇帝的个人干预下诞生 。
在用材上 ， 从雍正皇帝至整个清代 ， 紫檀、红酸枝是最被看重的材质 。 雍正皇帝对黑色格外受偏爱 ， 除了黑漆或黑漆描金或加嵌螺钿制作的家具 ， 木质细密、木性稳定的紫檀在雍正一朝成为宫廷家具的主流 。 紫檀木性稳定 ， 不翘难裂 ， 因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、沉穆典雅 ， 一直深受皇宫及达官贵人的赏识 ， 在历史上 ， 其价值远高于海南黄花梨 。 在上世纪八十年代王世襄的《明式家具研究》出版之前 ， 紫檀家具在古典家具收藏界及各国大博物馆的收藏名单中一直名列第一位 。 在清朝后期 ， 随着紫檀资源枯竭 ， 红酸枝因质感颜色接近于紫檀而成为主角 ， 登上历史舞台并风行至今 。
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