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舞剧|舞剧《井冈·井冈》：一抹情愫，晕开一段血泪史

作者：陈伟科
近日 ， 曾摘得中国舞蹈“荷花奖”的舞剧《井冈·井冈》亮相北京舞蹈学院舞蹈剧场 ， 通过三口之家的故事 ， 展现了革命先烈的革命精神 。 时值建党100周年之际 ， 再度回味此剧 ， 别有一番风味 。
舞剧|舞剧《井冈·井冈》：一抹情愫，晕开一段血泪史
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舞剧《井冈·井冈》剧照
双人舞——情感外化之利器
《井冈·井冈》分四幕 ， 每一幕之间相对独立又互相串联 ， 贯穿全剧的除了“信”这一符号之外 ， 还有四段深情的双人舞 ， 通过大量“高低空间”的转换 ， 使作品充满磅礴激荡的情绪 。 从一幕的二人互生情愫 ， 到二幕的同患难、共甘苦 ， 前两段双人舞中运用了大量的高把位动作 ， 譬如“肩上托举”“高把旋转”等 ， 以表现二人爱情的浓烈与一心向党的热忱 。 众人将秋山与小丹托起 ， 霎时 ， 秋山止住 ， 小丹越升越高 ， 直至在众人的簇拥下升到了一个前所未有的“超高空间” ， 她如松般矗立 ， 双眸中散出掩不住的坚定与从容 。 此时 ， 血浓于水的军民情感在“凝结”中沸腾 ， 革命决心在“静止”中燃烧 。
若说前两幕的双人舞是情感的铺垫 ， 那么后两幕的双人舞便是升华 。 第三幕时 ， 小丹怀有身孕 ， 双人舞显得轻柔悠长 。 在第三幕末尾 ， 秋山已故 ， 这段由小丹单方面引导的舞蹈虽只剩下“摇臂、拖拽、背起”几个动作 ， 却表达出对心爱之人的不舍 ， 以及其可撼天、可动地的革命决心 。 第四幕时 ， 通过大量的“无接触”双人编排 ， 表现二人天人两隔的状态和精神沟通的场景 。
“道具”——传情达意的不二之选
【舞剧|舞剧《井冈·井冈》：一抹情愫，晕开一段血泪史】在舞剧中 ， 道具的应用已然屡见不鲜 ， 为内容的表述起到积极作用 。 该作品也不例外 。 在男女主人公的“双人舞”中 ， 道具是两人情感生发的重要媒介：因“草鞋”而萌发 ， “军帽”而稳固 ， “童衣”而深化 ， “长凳”而再生 ， “幼崽”而绵延 。 其中 ， “军帽”是秋山之物 ， 也映射着军民的水乳交融 。 “长凳”出现在第四幕 ， 此时的秋山与小丹天人两隔 ， 这“长凳”就好似冥界与现实之间的“奈何桥” ， 成为了两人沟通的媒介 。 剧中一幕 ， 二人相背而坐 ， 中间被竖起的“长凳”隔开 ， 通过灯光的渲染 ， 两侧黑白分明 ， 细窄的长凳如屏风般划开了两人的界线 ， 将生死的距离体现得恰到好处 。
“典型”——现实题材编创的良方
现实题材舞剧可以取材现实 ， 这就使得典型的人物和环境尤为重要 。 在整部作品中 ， 小丹一直起到引领剧情发展的作用 ， 从“汇合” ， 到“坚定” ， 到“悲痛” ， 再到“不舍” ， 这是她的情感变化 ， 亦是劳苦大众的真实心理 。 编导通过高度凝练的“典型化”后 ， 使得独舞与群舞有了呼应关系：群舞是主角的映射 ， 主角是群舞的结晶 ， 二者相辅相成 ， 真实再现了当年那段辛酸的血泪史 。 在这部现实题材的舞剧中 ， 编导对“民众”群像的塑造用功颇深 ， 可看出其良苦用心 ， 由此“典型”对于现实题材编创的重要性不言而喻 ， 只有高度概括、凝练 ， 才能真实再现、吸引观众 ， 从而引发“共情” 。
对于生活的凝练 ， 需要深入生活、扎根生活、感悟生活 ， 而对于历史的凝练更是要了解历史、熟读历史、反思历史 ， 这就要求艺术工作者既要提升自身的文化修养 ， 又不能脱离生活、孤芳自赏 ， 只有这样才能塑造出更加真实凝练的“典型” ， 展现艺术的真与美 ， 创造出人民喜闻乐见的艺术佳作 。 （陈伟科）

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