绿萝叶子发黄怎么补救绿野仙踪( 二 )

家庭与出走带来的恐惧和焦虑
事实上，我是一个失控的女孩，我也是一个逃跑的女孩，只是结果还不错。——布尔乔亚
1938年，就在第二次世界大战爆发之前，布尔乔亚和新婚丈夫罗伯特·戈德沃特 (Robert Goldwater) 离开巴黎前往纽约。远离熟悉的人和事对她的影响很大，在纽约，她的早期画作如《出走的女孩》(Runaway Girl ，约1938) ，描绘了离开自己童年的家。《下降的女子》（Fallen Woman ， 1946-1947）描绘了头部和躯干被房子覆盖的女性形象。布尔乔亚写道：
“她不知道她是半裸的，也没有试图掩饰。也就是说，这完全是弄巧成拙，因为她在认为自己隐藏的时刻展现了自己。”
布尔乔亚的长期助手杰瑞·格鲁沃伊（ Jerry Gorovoy）将这一时期的布尔乔亚与《绿野仙踪》中的多萝西进行了比较：“就像来自堪萨斯州的小姑娘多萝西·盖尔一样，布尔乔亚一直在疗愈自己被遗弃的经历。”
布尔乔亚1994年的画作《出走的女孩》中重新审视了出走的主题。这件作品也让我们想起她持续的流离失所感以及她以艺术疗愈的信仰。这件作品是椭圆形的有点像门牌，但是粗糙的纹理却与通常认为“家”的舒适极不一致。

布尔乔亚，《出走的女孩》， 1994
家庭的主题在布尔乔亚的作品中反复出现。1940年代中期，作于画布和纸上的早期作品展示了一个被困在小房间里的女性形象，她的房间式的作品结构中也通常包含与家庭相关的物件，艺术家试图以这种方式探索了女性身份，挑战女性的传统角色。
1989年，布尔乔亚开始制作她被称为“牢笼”（Cell）的自封闭结构，多年来它们成为她作品的重要组成部分。在这些作品中，她探索了被困、痛苦、恐惧的主题。“Cell”一词既可以指封闭的房间“牢笼” ，又是动植物生命的最基本元素“细胞” 。布尔乔亚对于“牢笼”的描述是：
“每个‘牢笼’都处理着一种恐惧，恐惧是痛苦的；每个‘牢笼’也处理着偷窥者的快乐，看和被看的兴奋……”
2000年的《牢笼 XIV (肖像)》有一张金属桌子作为基座，上面的放着一个红色织物雕塑。织物雕塑将三个尖叫的头相连，暗示了希腊神话中冥界的看门三头犬塞伯鲁斯。在对塞伯鲁斯的描绘中，三个头经常被用来代表出生、青年和老年。生命的轮回也是布尔乔亚作品中经常探索的主题。

布尔乔亚，《牢笼 XIV (肖像)》， 2000
《牢笼（眼睛和镜子）》是布尔乔亚最早的“牢笼”系列之一，其中间有一块由钢梁支撑的粗糙大理石。石头上雕刻的黑色眼睛向上望着一面巨大的圆形镜子。“牢笼”内的超大梳妆镜讲述者艺术家对“家”的理解。在金属丝网构成的天花板上，圆形大镜子可以旋转以反映内部的不同视角。走在雕塑周围会令人不安，因为在“牢笼”中眼睛注视着你，你也被反射到“牢笼”中。布尔乔亚写道：“这里表现的，是眼睛的特征和力量。没有人会阻止我去看、我想看的东西。”