绿萝叶子发黄怎么补救绿野仙踪( 三 )

通过“牢笼” ，布尔乔亚邀请我们思考现实以及现实意味着什么。

布尔乔亚，《牢笼（眼睛和镜子）》， 1989-1993
布尔乔亚在她的“牢笼”中使用现成品，反映了杜尚对她的影响，她曾将他带代为父亲形象。杜尚在二十世纪初首次使用普通物品作为艺术品展示，并称它们为他的“现成品” 。但是，杜尚对物品的选择出于物品本身，而布尔乔亚的选择则植根于记忆和传记，她想讲述这些物品对她来说意味着什么。
身体
从拓扑学的角度看，身体可以被认为是一个有山丘、山谷、洞穴和洞的景观。所以在我看来，很明显我们的身体是地球母亲的形象。——布尔乔亚
从最早的绘画到后来的“牢笼”和织物等系列的作品，布尔乔亚都在探索人体。1960年代，她雕塑中的身体形态和身体部位变得更加有机，无论是形状还是使用的材料，都与早期的雕塑大不相同。她开始使用乳胶、石膏、大理石和青铜等材料。她还使用并重复暗示了男性和女性的特征。
Tits （1967）是一尊青铜铸造的小雕塑。正如标题所示，这座雕塑代表了两个融合在一起的乳房，这种双重镜像在布尔乔亚在的作品是常见的，也显示出超现实主义对她的影响。

布尔乔亚， Tits ， 1967
【绿萝叶子发黄怎么补救绿野仙踪】在这类雕塑中，布尔乔亚利用破碎的身体部位来研究复杂的情感状态。它们被认为是“部分客体”出现在布尔乔亚的作品中。“部分客体”一词最早是由精神分析学家梅兰妮·克莱因（Melanie Klein）在她关于幼儿发展的文章中使用的。在克莱因看来，我们在生活中遇到的第一个“部分客体”是母亲的乳房。这种“部分客体”的概念经常被现当代艺术家用来描述雕塑，他们采用身体部位的形式来探索欲望或性别问题。

展览现场
螺旋
螺旋对我而言很重要，这是一个转折。小时候，在河里洗过挂毯后，我会翻来覆去地扭动它们……后来我会梦见我父亲的情妇，我会在梦中扭住她的脖子。螺旋——我喜欢螺旋——代表控制和自由。——布尔乔亚
1950年代，布尔乔亚首次在两件木雕中使用螺旋形式，此后这种形式变得常见。这是她儿时的记忆，同时螺旋也代表着“试图控制混乱” 。在其1986年的雕塑《自然研究》（Nature Study）中一个紧紧盘绕的螺旋演化为一只握着的手。