情感路上的你我|香港娱乐圈最火的配角，快消失了( 二 )
于占元除了京剧一无所长 ， 为了谋生 ， 他只得创办戏剧学校 。
电影中 ， 洪金宝饰演的于占元解散七小福时感慨万千 / 《七小福》
而当年 ， 来戏剧学校的 ， 大都是一群让家长头疼的“问题孩子” 。
家长不知道怎么对付这些熊孩子 ， 再加上平时要打工也没时间 ， 干脆就送了来 。
哪知道 ， 严苛的于占元在梨园的规矩上进行了改良：既然要入行 ， 咱就签“生死约” ， 一来就是七年 ， 师傅说什么 ， 你就做什么 。
每天早上光倒立就至少一个钟 ， 更别提其他的基本功 ， 拉筋、劈腿、翻跟头……枯燥、辛苦 ， 还常常挨打 。
尽管苦不堪言 ， 不少徒弟上演“逃学威龙” ， 但于占元真带出了一批京剧苗子 ， 组建了“七小福”的班底 ， 到处演出 。
洪金宝、成龙、元华、元彪、元奎等人 ， 都出自这个班子 。
多年后七小福班底重聚
1988年 ， 出师20年的洪金宝 ， 在电影《七小福》扮演的 ， 某种程度上就是他的师傅于占元 。
当时 ， 洪金宝请于占元看电影 ， 于占元看完老泪纵横 ， 自我怀疑：我当时有那么凶吗？
好景不长 ， 戏剧市场萎缩 ， 七小福没有出路 ， 时运巧合 ， 进入了片场 。
这不是孤例 。
就像当年 ， 一批南下香港的戏剧人中 ， 除了于占元 ， 还有袁小田、粉菊花、唐迪等 。
他们本是为了求生 ， 却无形中 ， 为香港动作电影的发展 ， 培养了新生力量 。
再也没有这么凑巧的际遇了 。 从戏剧班出来的人 ， 懂表演、会武功 ， 而被邵氏武侠片掀起的动作片风潮 ， 恰恰亟
需大量武打替身 。
于是 ， 龙虎武师这个行当 ， 慢慢地就发展起来 。
名头听起来厉害 ， 但这些人做的 ， 都是苦差事：负责所有武打动作 ， 当替身 ， 偶尔客串一些小喽啰 。
由于师承不同 ， 龙虎武师也分了不同的派别 。
比如较早的刘家良 ， 师从正宗的洪拳 ， 属于硬桥硬马、拳拳到肉的实战风格 。
洪金宝组建了洪家班 ， 以力量和高技术要求出名；
以成龙为大哥的成家班 ， 则追求别出一格的“好看”的摔法、跳法……
袁家班追求“实”又注重多变的技巧 ， 程小东则转向飘逸的打斗……
袁家班武指经典打戏：鲁智深vs林冲 / 《水浒传》
可以说 ， 从底层入行的武师 ， 促成了香港动作电影从无到有；
他们的技术升级、风格变幻 ， 也推进了港产动作片的迭代更新 。
上世纪六七十年代 ， 在香港的北海街19号嘉禾的片场 ， 一个月 ， 差不多20多天都在开工 。
片场依山 ， 靠边有几段又长又陡的台阶 。
那时候 ， 几乎每天都有人在台阶上滚来滚去：是武师在拍戏 。
“那么好的条件” ， 拍动作片的都不愿意错过 。
根本就不是人玩的东西
起码在表面上 ， 大概有十年 ， 武行在香港电影圈 ， 都算是一个相当富裕的阶层：穿梭片场的龙虎武师 ， 几乎个个
都有私家车 。
虽然武师也分等级 ， 但最小的武师也能拿到每月500块的薪水 ， 对比其他行业 ， 已经算是不错的收入了 。
因着动作片的繁荣 ， 打戏在拍摄中甚至是不限制胶片长度的 。
1970年 ， 闯荡过好莱坞的李小龙返港 。
在这之前 ， 香港的龙虎武师 ， 大多偏重戏剧化的呈现 ， 动作漂亮而轻实战 。
李小龙恰恰相反 。
《精武门》中李小龙饰演陈真/豆瓣
《唐山大兄》《精武门》的拍摄 ， 极大改进了龙虎武师的表演 ， 也给香港动作片带来极大飞跃 。
武师数量增多 ， 多对一的打斗、配合桥段 ， 越来越让人眼花缭乱 ， 让观众看得十分尽兴 。
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