《不可重复的瞬间：古典音乐聆听巡礼》贺秋帆著广西师范大学出版社2022年10月出版本书谈...|西蒙·巴雷尔的一生( 二 )
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金石之声
即使是从有限的这几张唱片来看 ， 不同时间段的巴雷尔的曲目安排也屡有重复 ， 李斯特改编的《唐璜幻想曲》和巴拉基列夫的《伊斯拉美》就一弹再弹 ， 而《巴雷尔在HMV的录音全集1934-1936》专辑里 ， 舒曼的《托卡塔》就有1935年10月10日和15日的两个录音版 。 巴雷尔的保留曲目之少 ， 一定程度上 ， 也跟其录音寥寥互为因果 。
巴雷尔秉承俄国学派的浪漫风格 ， 专长于晚期浪漫派曲目 ， 致力于在舞台上赢得喝彩 ， 其令人眼花缭乱的刺激弹法 ， 最合适李斯特 。 上述20世纪30年代的专辑 ， 收有1934年1月31日和1936年同日的两版《唐璜幻想曲》 。 此曲为李斯特1841年自莫扎特的歌剧《唐璜》改编 ， 因为难度过甚 ， 一直鲜有演奏者 ， 到1877年李斯特又将其改成双钢琴版 。 20世纪唱片史上 ， 录下此曲的人除了巴雷尔仅有霍洛维茨等少数几个 。 巴雷尔的1934年版费时15分25秒 ， 1936年版短了10秒 ， 都是令人窒息的演奏 。 他的强 ， 主要在于快速乐段能照常展现钢琴的颗粒感 ， 即使再快的过渡 ， 也没有显现一丝含混 。 根据速度 ， 无法想象最难的一段右手小三度半音阶行进加左手的符点伴奏 ， 以及整个键盘层出不穷的双手跨越是如何完成的 ， 更惊讶的是这样的疯狂运转中 ， 他竟然仍旧能让那段改编自唐璜和采琳娜的咏叹调《我们携手》的旋律 ， 朴素真挚地唱出 ， 飞沙走石之中 ， 兀自引出一注清泉 ， 真是匪夷所思 。
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推进中保持珠落玉盘的快意 ， 转瞬即逝而又形神兼备的另一个例子 ， 数巴雷尔演奏的李斯特的三首音乐会练习曲 ， 一为《轻盈》 ， 一为《侏儒之舞》 ， 一为《被遗忘的圆舞曲》 。 巴雷尔在其中铁了心炫技到底 ， 掌中风雷指尖闪电 ， 的确罕有追随者 。 不过他也有诗意迷离的另一面 ， 录于1934年1月30日的李斯特《旅游岁月》中的《彼特拉克十四行诗第104首》 ， 就全靠了精心雕琢的音色组合 ， 来唱出深沉而富生机的古调 ， 其色块的金属光泽之动人夺魄 ， 为他演奏的李斯特作品所仅有——早年间的霍洛维茨 ， 手下功夫可与之匹敌 ， 音色和力度甚至更胜一筹 ， 但流动感和歌唱性稍逊 。
巴拉基列夫自己也无法演奏的《伊斯拉美》 ， 到巴雷尔手里 ， 纯以技巧的飞动著称 ， 中段小行板到结尾段急板的过渡 ， 有排空而来滚滚而过的杀伤力 。 同一张唱片里 ， 有他1935年10月15日和1936年1月31日两版录音 ， 前者耗时8分19秒 ， 后者8分2秒 ， 当年正式发行的是后者 。 不过横向比较 ， 霍洛维茨就曾留下6分47秒的录音 ， 音色锻造还有过之 ， 阿劳手慢 ， 也留有一版8分10秒的演奏 ， 手快的齐夫拉 ， 留下四版录音 ， 均在8分30秒到9分30秒之间 。 当然 ， 音乐不能只讲速度 ， 普列特尼奥夫（一译普列特涅夫）8分30秒的卡内基音乐厅演出 ， 排除录音的因素 ， 整体结构的谨严和情感的凝练 ， 显出了超越前辈的丰满度 。
布卢门菲尔德的左手练习曲 ， 巴雷尔有一版1935年10月的录音 ， 本文开头的惊诧 ， 读者自可验证 ， 不过此曲像是他的独门秘籍 ， 未见有别人录过 。 舒曼的《托卡塔》 ， 他的两版录音都显得过于追求速度 ， 尽管那些艰难的双音、八度片段 ， 都保留着出色的颗粒感 。 关于此曲 ， 鲍里斯回忆道：“唱片制作人抱怨它不能录在一张SP（粗纹唱片 ， 每面可录五分钟左右）上 ， 列文涅和霍洛维茨都是录了两张 ， 父亲发誓他能录在一面里……他后来对我说 ， ‘你相信么？我的双手简直累死了’ 。 ”《巴雷尔在HMV的录音全集1934-1936》专辑里值得一提的还有斯克里亚宾的两首练习曲（Op.2-1和Op.8-12） ， 就是霍洛维茨常奏的那两首 ， 巴雷尔此版大约是音效太差 ， 气韵折损不少 。
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