张爱玲 《第一炉香》被骂惨，她还是不肯放过张爱玲( 二 )
比如《女人四十》，那是一个中年女性苦苦支撑于家庭和工作、身处重压之下依然勇敢前行的生活史诗；
比如《天水围的日与夜》，走进发生过多起惨案的「悲情市镇」，去凝视底层人物艰辛的日常和温暖的情感；
比如《桃姐》，将镜头对准养老院，探讨老无所依的困境……
在宏大的时代里，这些普通人实在是微不足道，但他们的喜怒哀乐、与命运的抗争与妥协，恰恰是你我具体而微的一地鸡毛 。
但许鞍华的目的，并非要毫不留情地撕开生活的口子，让观众瞧瞧现实到底有多血淋淋，而是带着一颗悲悯的心，去接近有些有肉的「人」 。
所以，她的电影在展现残酷之外，蒙上了一层温情 。
这恰恰是许鞍华与张爱玲最大的区别 。
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图 | 源于《桃姐》剧照
在小说中，张爱玲总是以第三人称的视角，冷静又克制地叙述人物的遭遇，既有不得已的妥协和扭曲，更有皮囊之下的虚伪和丑陋 。
她也是最公正的作者，不带同情和褒贬地呈现故事本身，偶有讽刺，却并不让人觉得尖酸刻薄 。
正因为深知人于时代下的「可为」和「不可为」，张爱玲最终选择了冷眼旁观，字里行间，只有苍凉 。
但对于许鞍华来说，“所有的电影，其实都指向救赎 。”
比起沉溺在生活那隐秘的角落里，她更愿意去尝试如何在这样的环境下超脱出来，活出另一种可能性 。
于是，当《男人四十》里张学友扮演的林耀国遭遇中年婚姻危机时，许鞍华把狗血的生活引向了诗和远方——林耀国与妻子诵读《赤壁赋》，约定在三峡淹没前去看看那的风光，危机宣告终结 。
许鞍华的「救赎」，注定与张爱玲的「苍凉」分道而行 。
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图 | 许鞍华
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1947年，许鞍华出生在辽宁鞍山 。
时代把漂泊写进了她的宿命，而家人把故乡写进了她的名字 。
两个月后，父母带着襁褓中的女儿移居澳门，与祖父母团聚；长至5岁，许鞍华前往香港定居，在那念完中学和大学，硕士毕业后，又赶赴英国攻读电影专业 。
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图 | 许鞍华
这些经历，又与张爱玲何其相似 。更因为上海对香港的影响，许鞍华自小便接触过上海的人和文化，“我太了解上海，没一点陌生感觉 。”
时空的错位，反而让她与张爱玲「一见如故」 。
然而，她们始终不同 。
对于张爱玲而言，香港是异乡，上海才是故土 。笔锋落到纸上，她可以连绵不断勾勒出上海的种种细节，甚至偏爱地将大篇幅文字留给它 。
张爱玲属于上海，但许鞍华属于香港 。
“香港经常是我电影的主题——一切有关香港人的生活方式、感受、交流、喜悦和痛苦 。”
她在《投奔怒海》和《胡越的故事》里，回顾那些越南难民逃亡至香港的往事；在《千言万语》里，还原社会活动中香港本土知识分子的理想与现实；在《明月几时有》里，找寻香港东江纵队的抗战记忆……
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