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他也说出了 ， 作为一个没有偶像机会 ， 要靠实力去做演员的从业者 ， 要牺牲什么和恪守什么：
“蔡元培（《觉醒年代》）我们拍了有7个月 ， 我不敢分神 ， 这个好习惯是张黎教我的 。 我曾问：导演 ， 我一个多月没有戏份 ， 能不能出去拍点戏？张黎回答：少骅 ， 咱们今年就做一件事 ， 行吗？这一句话 ， 20年来我一直遵守 。 ”
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如果没有金鹰男配这个奖项（2022年新设） ， 像马少骅这样已近古稀、在影视圈里兢兢业业半辈子的老演员 ， 是根本不可能有机会在奖台上说出心声的！
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今年的金鹰奖 ， 确实让十斤重的实心全铜的金鹰奖杯“拾回了重量” ， 也能让影视圈得到一些正向的引导：
首先 ， 连金鹰奖都摒弃掉了“纯流量”的剧 ， 那么主流的制片人、导演今后在剧作选材上 ， 应该也不会再“唯流量” 。 毕竟国内四大奖项中 ， 除了金鹰 ， 白玉兰、金鸡、飞天历来都不是很CARE“流量剧”和“流量演员” 。 那些紧盯着金鹰奖想做一些“产业”的资本们 ， 也应该会少暗箱操作一些勾当 ， 少作一些“妖” 。
而牺牲实力派演员的提名资格、获奖资格来捧新人流量演员的歪风邪气 ， 应该也会悬崖勒马 。
第二 ， 年轻演员在规划自己以后发展路线时 ， 应该会至少以殷桃、雷佳音为榜样——选好剧、演好戏 ， 用作品和实力说话 。
第三 ， 关于金鹰奖一直纠结的“程序正义重要 ， 还是结果合理重要”的问题 ， 似乎在这一届评选中有了答案：只要剧作、演员优秀 ， 两者应该是合一的 。
只要有《人世间》《觉醒年代》这样的好剧 ， 有殷桃、马少骅这样的演员在 ， 好剧和流量就不矛盾 ， 且只有好演员的人气 ， 才会经久不衰、经得住考验 。
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有网友说：
“本来已不关注金鹰奖了……想不到这次给了大众一个惊喜 ， 金鹰奖真的回归正轨了 ， 这才是她应有的格次 ， 掌声响起来 。 ”
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其实大众是需要金鹰奖的 ， 需要从前那些有格有品 ， 心有猛虎、细嗅蔷薇的金鹰奖！
希望下一届 ， 即使没有《人世间》《觉醒年代》 ， 没有殷桃、马少骅 ， 金鹰奖也还是那个属于大众的金鹰奖 ， 守得住初心金鹰奖！
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