杯中吸月，桂树飞琼屑 。莫道胡床老子 ， 怕风露、向凄冽 。
回首云娥折 ， 老大成痴绝 。且醉今宵光景，莫容易、向人说 。□□□□，□□□□瘦 。□□□□□□酒 。□□深，碎蕊残萼都收 ， 归簟枕，谁道栀橐敢就 。月边偏爱惜，冰玉肌肤，应对姮娥共搔首 。疑怪得中原，讹道天花 ， 胡尘后、可堪怀旧 。且海国、浮沈醉花心 ， 喜近日烽烟，渐消亭候 。——宋代·吴潜《洞仙歌》洞仙歌
□□□□，□□□□瘦 。□□□□□□酒 。□□深，碎蕊残萼都收，归簟枕，谁道栀橐敢就 。
月边偏爱惜，冰玉肌肤，应对姮娥共搔首 。疑怪得中原，讹道天花 ， 胡尘后、可堪怀旧 。且海国、浮沈醉花心，喜近日烽烟，渐消亭候 。
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4、《花犯 苔梅·王沂孙》原文与赏析古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水 。断魂十里 。叹绀缕飘零，难系离思 。故山岁晚谁堪寄，琅玕聊自倚 。漫记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里 。三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委 。云卧稳，蓝衣正、护春憔悴 。罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起 。又唤取、玉奴归去，余香空翠被 。
这是一首咏物词，以“苔梅”为题 。苔梅即古梅 。王沂孙的家乡会稽，古梅特盛 。范成大《梅谱》说： “古梅会稽最多，四明、宜兴亦间有之 。”又说“项里(在会稽)出古梅，老干奇怪 ， 苔藓封枝，疏花点缀 ， 夭矫如画 。殊令人爱玩不忍舍 。”词中“漫记我，绿蓑冲雪，孤舟寒浪里”，就是词人追忆他告别家乡的梅花、孤舟飘泊的往事 。
苔梅以树干上遍布苔藓而得名，状貌甚古 。此词首句入题，以“古婵娟”即美人为喻 ， 显出苔梅的风华高古 。同时，以“苍鬟”状苔，“素靥”状梅，两者结合在一起，“古婵娟”的容貌呼之欲出 。“苍”、“素”为色，皆雅淡高洁，也切合古梅苍劲而又娟好的特点 。“盈盈瞰流水”一句，是说苔梅生长水边，临水照影，顾盼生姿 。同时，也以此与下文“绿蓑”、“孤舟”的临影场景相呼应 。接着从断魂离思、写飘零流落的别后心情 。“绀缕”为深青色的丝缕，指梅树上的苔丝 。“故山岁晚”化用杜甫“天寒翠袖薄 ， 日暮倚修竹”的诗意，用以衬托苔梅的高洁品性 ， 还暗寓着乱世流离的感叹 。“绿蓑冲雪，孤舟寒浪里”，写自己告别“故山”后在“雪”、“浪”里“孤舟”飘荡的情景 ， 而从“冲雪”、“寒浪”的环境中，又暗示了一股寒气逼人的悲凉的时代气氛 。
下片“三花两蕊”写老树疏花的状态 ， 点缀于草木蒙茸之间，不免有自伤沉沦的“明珠轻委”之恨 。“云卧”与上片的“故山”呼应，“蓝衣”因苔一名绿衣，此即指苔藓 。“罗浮梦”至“乍起”，即借助神话传说中的梦境写对故乡苔梅的怀念 ， 表现他梦寐萦怀的情思 。陈廷焯说“三花两蕊”到“山中人乍起”句“笔意幽索，得屈宋遗意”(《白雨斋词话》卷二) 。最后是说梅魂归去 ， 梦醒后仅留下翠被余香 ， 一腔无穷的惆怅哀怨，溢于言表 。
王沂孙的咏物词，尤其在宋亡后，常借咏物以言志，都有寄托 ， 不同于仅用以体物，只见工巧的一般命题唱和之作 。陈廷焯说： “《词选》(张惠言)云‘碧山咏物诸篇，并有君国之忧’ 。自是确论 。读碧山词者，不得不兼时势而言之，亦是定理 。或谓不宜附会穿凿，此特老生常谈，此但知其一不知其二 。古人诗词，有不容穿凿者，有必须考镜者，明眼人自能辨之 。”这首咏古梅词，不仅工巧地写出了梅态、梅影、梅神、梅恨 ， 而且还隐含了故国故乡之思，为我们留下了想象研索的余地 。
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