这些工艺上的创新成就了我的设计 ， 也初步达到了我追求的意境 。 原本传统工艺流程只有20-30道工序 ， 而这件提盒的工序达到了52道 。 虽然最后的成果来之不易 ， 但是“美”的设计从来不会被雪藏 ， 在2018年北京国际设计周上 ， 这件《景泰蓝提盒》从209件提名作品中脱颖而出 ， 获得“传统工艺设计奖” ， 并入选2018年佳±得拍卖名录 。
三、对功能性的思考——让设计服务于生活
桌椅是家具的一大部分 。 从创立“宣明典居”再到创立“平仄” ， 我设计的椅子不在少数 。 比如官帽椅、玫瑰椅等 ， 但有关《明式圈椅》的几点思考才是分享的要点 。
这把椅子的设计经历了无数次的改动 ， 有的是在图纸上 ， 有的是在小样出来以后 ， 还有的是在产品完成后 。 每一次改动 ， 都是一次成长 ， 如同化蝶般艰辛而美丽 。
如今反观这一过程 ， 其实就是古典家具演变的一个缩影 。 古典家具有个小名叫作“文人家具” ， 很大缘由是古代知识分子参与其中 。 古典家具的制作由唐及宋至明清 ， 在文人的参与下 ， 不仅在村质上找到了黄花梨和紫檀这样的“木中王者” ， 并且在艺术性上达到了一个高峰 。 明代讲究简约 ， 清代讲究华丽和尊贵 ， 而古典家具发展到现在 ， 又迎来了一个全新的时期 。 现在 ， 黄花梨和紫檀这样的材质已经可以走近寻常百姓家 ， 当我们对传统之美充满敬畏和欣赏 ， 又希望在不断的微小改进中尽可能地提高舒适性时 ， 我对扶手和靠背板的设计思考就显得尤为有意义 。
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首先是扶手 ， 顾名思义 ， 它起到一个手扶的作用 。 张乃仁教授讲得很形象：手在触摸到“鳝鱼头”的时候 ， 就像写字 ， 写横写竖 ， 最后那个顿笔 ， 讲究的是一个“顿”的感觉 。 在“顿”的过程中 ， 笔刚开始顿 ， 还没提起来 ， 这个感觉最为舒服 。 换到人摸“扶手”的情景 ， 就是用手向下触摸 ， 到“鳝鱼头”这个地方 ， 稍稍给人一顿的感觉 ， 如果没有这个“鳝鱼头” ， 这种富有节奏的“舒适感”就无从谈起 。
所以 ， 为了这种如“顿笔”般的舒适感觉 ， 我和我的团队经历了多次的考量 ， 加大扶手部分的固定和支撑是必然的 。 所以在结构上 ， 由于“鹅脖儿”和“牙角”的存在 ， 有效地延长了它们与扶手的榫接面积 ， 比前腿直上的做法 ， 榫接长度增加了三分之一 ， 对扶手的支撑和固定作用也就增强了 。 再者 ， “鳝鱼头”抵住掌心 ， 阻止沿坡度下滑的手臂 ， 闲来无事时还可以随意地按摩手掌 。
靠背板的设计也在舒适与美观上做了改良设计 。 一开始做的S形靠背板只有一个单向弧度 ， 看起来总是感觉差那么一点 ， 后来反复几次修改之后 ， 改出了更符合人体的弧度 ， 坐上去非常舒服 。
圈椅是最考验工匠水平的 。 虽然看上去简单 ， 但大部分都是曲线 ， 和人体的接触也最全面、最亲密 。 坐着舒服与否 ， 一试便知 。 无论是看着好看 ， 坐着难受 ， 还是反过来 ， 都不能算是一把成功的圈椅 ， 这便是设计服务于生活的最直白、最朴素的解释 。
四、对时代性的考虑——让设计引领生活
我认为 ， 设计不仅要服务生活 ， 还要引领生活 ， 这是设计推动市场、提升审美、创造潮流的更高层次 。
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平仄的《观岚·屏风》就是上述观点的最好诠释 。 屏风是古代中国兼具实用性和美观性的典型家具 。 从功能上看 ， 既有分隔、挡风的实用之处 ， 也满足了美化空间、协调布局的审美需求 。 这款屏风的创意来自于我去龙泉路上 ， 远处阴雨朦胧的山让我想到了屏风 ， 这便是《观岚 ， 屏风》的形了 。 《观岚·屏风》的屏芯采用木质（拼接成冰裂纹）、麻和竹子三种传统而又朴实的材料 。 麻有独特的天然质感 ， 竹有独具的文人气质 ， 而木质冰裂纹这种看似不规则的形状 ， 用规则的方式去呈现之后 ， 表现出一种东方独有的审美方式 ， 同时也展现了屏风的唯美和空灵 。
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