宋人纹样
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未来很远，活在当下可贵
从繁华热闹，再走进宋朝人的洞窟，会一下子感觉清凉了，满眼绿色 。
宋人纹样的主色，变成了以石青石绿为主调 。如第13窟，第378窟的藻井便没有暖色调，即使有多半也是浅色，有鹅黄，淡粉 。深沉色则用银灰表达，气质文雅 。
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第13窟 北宋（图｜莫高窟参观预约 ?）
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第310窟-团龙 宋（图｜敦煌美术研究所 ?）
相比唐人大簇的团花，宋人的花团很小，在造型上，花瓣简化，常常以单朵或折枝形式的梅花或桃花出现 。且不再青睐牡丹，梅兰竹菊之类的“君子”花卉，并随之发扬了“四君子纹” 。
外边常用白珠纹、回形纹、方纹做小边饰 。比起繁复，宋人更喜欢简单 。受其影响同时期的西夏，第164窟的幔帐图案，有宋瓷花纹的风格 。
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榆林窟第14窟 宋
大体来看，宋人纹样给人的感觉很冷清，很冷静，仿佛繁华没落，激情消退 。确实两宋以后，佛教疏淡，敦煌莫高窟的创作也从兴盛走向衰落，人们也逐渐离开了造梦的时代 。
所以或许也可以这么说，在宋朝人们渐渐地不再那么注重繁华，向往未来，而是更注视现世，更着眼当下 。
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第164窟 宋（图｜莫高窟参观预约 ?）
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敦煌的美是完美
从公元366年第一个凿下洞窟的人开始到宋元，历经了1200年后，敦煌莫高窟的创作停止了 。此时敦煌纹样因为人们的信仰与梦而存在，也因为信仰渐行渐远而终结 。
有人为之感叹和心痛：“难以想象创造华丽天空的最后一位才俊，是怎样恋恋不舍又无可奈何地离开已经人气凋零的莫高窟的 。”
是的，敦煌莫高窟艺术创造的停止，是美的死亡 。
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图｜中国青年报 ?
可在我看来，它没有遗憾 。因为那一代又一代，一个又一个的临摹壁画的，塑造佛像的艺术家们，是在黄沙漫漫，是在寂寞、荒凉、艰苦、孤独的环境中，一笔一笔画下来了 。
他们一住就是很多年，他们一画就画下了那个朝代的风影 。
如今它是终结了，但它是完美的，便了无遗憾 。
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图｜Owen10 ?
参考资料：
《敦煌好在哪里？》 作者：不染明王
《敦煌图案与配色》 来源：莫高窟参观预约
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