在李靓蕾这些觉醒的“绝望主妇”背后 ， 她们的所求只有非常简单的一点：所有的劳动都应得到真正的认同和尊重 。
这不是婚姻破裂的“财产纠纷”问题 ， 我们永远没有办法仅用金钱就可以衡量一名女性的“付出与回报” 。
因为我们最终思考和探索的核心问题 ， 不过是一个人究竟应该过怎样的人生 。
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需要觉醒的不只是主妇 。 / 《家族的形式》
在官宣离婚前 ， 作为王力宏身后的女人 ， 在公众视野中宛如透明的李靓蕾 ， 她的标签除了生三胎就是“哥大毕业”高学历 。 长文发布后 ， 也有不少人感叹评论“有文化就是好 ， 逻辑清晰文字有力量”“不愧是高材生” 。
而在李靓蕾与By2妹妹yumi孙雨的纷争中 ， 孙雨曾在其个人微博发布长文回应 ， 说“李小姐是高知女性 ， 她代表着新女性的力量 ， 俨然是独立女性的代言人” 。
在这些言论下 ， 潜藏着一丝信号：当高知女性走出婚姻时 ， 她们总是“危险”的 。
她们能够运用舆论力量反击 ， 有理有据分析问题罗列数据 ， 灵活善辩不卑不亢；她们总是“抢占道德制高点”；她们是“自私”的；她们不再“顾全大局” 。
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经由女性 ， 看向更多的他者 ， 发现更多的弱小群体 ， 重新去定义我们的价值 。 / 《戴锦华大师电影课：性别与凝视》
高知女性的“危险”在于 ， 她们的勇气能够保证她们可以一直屹立不倒 ， 直到全世界都听到她们的声音 。
舆论场上的“疯女人”们
在李靓蕾20日上午发表的长文中 ， 她提到的“情绪操控（gaslighting）”方法格外引人注目 。
“gaslighting”一词出自上世纪40年代的一部老电影《煤气灯下》（gaslight） 。 电影里 ， 瑞典国宝级女演员英格丽 · 褒曼饰演继承了大笔遗产的少女宝拉 ， 引来了心术不正的青年安东的觊觎 。
二人步入婚姻后 ， 宝拉却逐渐受到古怪现象困扰 。 家中东西莫名其妙消失 ， 女仆对她态度轻蔑 ， 煤气灯也开始忽明忽暗 ， 安东暗示一切都是宝拉自己的幻觉 ， 是宝拉的精神出现了问题 。
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电影《煤气灯下》 ， 也让英格丽 · 褒曼拿下了奥斯卡影后 。
在宝拉处于心理崩溃、濒临发疯的边缘时 ， 侦探伯林出现并揭露了真相：宝拉正在被孤立 ， 背后的主谋正是她的丈夫 ， 他想要把宝拉“逼疯”自杀从而继承遗产 。
一个正常人 ， 被有计划、有预谋地逼疯 ， 在近百年前是耸人听闻的悬疑电影 ， 在现代则成了一种大家耳熟能详的精神控制手段——PUA 。
在不良婚姻关系中 ， 全职主妇成了被驯化的对象 。 而当温驯乖巧的“羔羊”决定不再沉默 ， 她们则成了“疯女人” 。
1979年 ， 美国两位女性学者桑德拉 · 吉尔伯特、苏珊 · 古芭出版了《阁楼上的疯女人》 。 这个形象源自《简爱》里男主角罗彻斯特的原配妻子 ， 被丈夫藏身于庄园顶楼的“疯女人”伯莎 · 梅森 。
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人们恐惧“疯子” ， 却不愿探究她因何而“疯” 。 / 电影《简爱》
在原著中 ， 伯莎带有明确指向性的复仇目标（仅针对罗彻斯特和简爱） ， 变相地证明了她绝不是一个简简单单的“疯子” 。
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