河北梆子的特点,河北梆子的特点有什么，河北梆子的主要特点 _生活百科

1、河北梆子的特点有什么,河北梆子的主要特点河北梆子是中国梆子声腔中的一个很重要的支脉。河北梆子表现的不仅仅是历史的东西，也更多很好的反映了我们现实的生活。无论在哪一方面，河北梆子总是能有很大的进步。那么河北梆子有什么样的特点呢？一起来看看吧！
唱腔分类
河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。
男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，听来慷慨激越，淋漓痛快。唱腔板式
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特点，河北梆子的唱腔，属板腔体。唱腔高亢激越，擅于表现慷慨悲愤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各种引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲调性最强、演唱速度最慢的一板三眼（记作四分之四板式），多于青衣、老生行当，善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。它不能自行结束，唱完后必须转入小慢板。小慢板是一种用途很广的板式，生、旦、净、丑各行都可运用。这种板式既可用来抒情，也可用来叙事，是介于大慢板与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁，但也常常单独起板，自成唱段。
二六板基本分为两大类，一为正调二六，一为反调二六，均属一板一眼（记作四分之二）。
正调二六又有不同速度的板名：紧接在小慢板之后的，称为“慢二六”，特点是曲调性较强，唱腔从容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，称为“快二六” ，特点是工于叙事。介于以上二者之间是中速二六，是二六板的主体。后者唱腔平易流畅，兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。二六板可塑性很大，也极为灵活，既可用来抒发人物的多种感情，也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式，因此可以说是河北梆子唱腔的核心。
反调二六俗称“反梆子”或“反调”，既无起板，也无收板，不能自起自落，它的上承或下转，均须经由正调二六带入和接出，因此，不是一个完整的板式，却善于表现人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔，有整板流水与散板流水之分。整板流水节秦急促，字多腔少，几乎是一字一板，甚至一板二字，因此被称为“紧打紧唱” 。散板流水比较自由，行腔的长短随需要而定，可长可短，但在唱腔的进行中要不间断地匀称地快击梆子，因此谓之“紧打慢唱” 。两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。
尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔，除开头有过门，结尾处和以乐器伴奏外，在唱腔进行中间不托任何乐器。
唱词以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。虽词上下句的尾字，通常中同辙不同声，多是上仄下平。在一大段唱词里，中间变换辙韵的情形偶然也有，但不多见。
表演程式
河北梆子的表演艺术，很讲究程式规范，对剧中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式来完成的。在表演中，也常常运用一些杂技技巧，俗谓之“绝活”，这在短打武戏中，比较常见。
【结束语】如果你懂得一些戏曲，你能够发现其中的奥妙，你不再是不喜欢它，而是一直都会追随着它。
【河北梆子的特点,河北梆子的特点有什么，河北梆子的主要特点】

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2、河北梆子的特点1、唱腔分类
河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备。
2、唱腔板式
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特点，河北梆子的唱腔，属板腔体。唱腔高亢激越，擅于表现慷慨悲愤的感情。
3、表演程式
河北梆子的表演艺术，很讲究程式规范，对剧中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式来完成的。在表演中，也常常运用一些杂技技巧，俗谓之“绝活”，这在短打武戏中，比较常见。
4、发音
河北梆子讲究“以气带声” 。意思是说，要用充实的气息冲击声带，使声带作出振动而发声。
5、用气
河北梆子演员常以“先运气、后出声”，“要想唱的好，先要练气功”，“唱一辈子戏，练一辈子气”等话来强调用气对于演唱的重要。
扩展资料：
河南梆子的艺术流派：
1、直隶老派
从河北梆子的形成到兴起，其间曾出现过三个大的艺术流派。一支为直隶老派，一支为山陕派，这两派统称为京梆子。在这两派之后，又产生了一个直隶新派，标志着河北梆子历史的不同发展阶段。每种流派都对河北梆子的发展起了巨大的推动作用。
2、山陕派
山陕派主要是由来自山陕的艺人形成的。光绪期间，有较多的山陕梆子艺人（山西人居多）先后拥入北京，改唱河北梆子。这些艺人为了与直隶老派梆子演员合作演出，同时也是为了博得当地观众的欢迎，在登台献艺之前，必先经过短期的改弦更腔的改造，这种改造，当时谓之“治扭” 。
3、直隶新派
直隶新派，是一支在直隶老派基础上成长起来的河北梆子新军，是直隶老派的新发展。新派梆子兴起于清末民初，它以迅猛之势风靡剧坛，席卷了直隶老派与山陕派的演出阵地。迫使直隶老派演员纷纷效法，山陕派退避三舍，淹没不彰，甚至使气势正盛的京剧也受到了很大冲击，一举成为河北梆子的主流。
参考资料来源：百度百科-河南梆子

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3、河北梆子介绍河北梆子是中国梆子声腔其的一个重要支脉，形成于清朝道光年间（1821年-1850年），清朝光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在剧种方面不仅仅擅长于表现历史题材，还能很好地反映现实生活。
在舞台艺术上，不管是表演，还是音乐以及舞台美术方面，都有极大的变化和明显的提升，因此使河北梆子增添了明朗、刚劲、华丽、委婉等特点，流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区，成为中国北方具有较大影响力的传统戏曲剧种之一。
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唱腔分类
河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。
男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，听来慷慨激越，淋漓痛快。
参考资料来源
百度百科-河北梆子
河北梆子：《南北合》北京市河北梆子剧河北梆子：《南北合》北京市河北梆子剧河北梆子：《南北合》北京市河北梆子剧
河北梆子是河北的地方戏曲剧种之一，梆子腔的一种(梆子腔：戏曲声腔之一，因用梆子加强节奏得名。)解放前，它有许多名称，在河北本地叫直隶梆子、河北梆子、梆子腔；外地人称之为京梆、笛棒子、反调等；此外，也有人称它为卫梆子或山西梆子。中华人民共和国成立后，在1952年统一称为河北梆子。除北京、天津、河北广大乡镇以外，河北梆子还流传山东、河南、黑龙江、吉林、辽宁以及内蒙古等地，在长江以南的活动基地，主要是上海、武汉等地。

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4、河北梆子有什么特点河北梆子是中国梆子声腔的一个重要支脉，形成于清道光年间（1821―1850），清光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在剧种方面不仅擅长于表现历史题材，而且能很好地反映现实生活；在舞台艺术上，无论是音乐、表演以及舞台美术方面，都有极大的变化和明显的提高，从而使河北梆子增添了明朗、刚劲、华丽、委婉的特点，流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区，成为中国北方影响较大的传统戏曲剧种之一。河北梆子在其兴盛期，还曾传入中国东北三省、江淮地区以及俄罗斯和蒙古人民共和国境内。
2006年5月20日，河北梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2019年10月2日，由文化和旅游部、北京市人民政府主办的2019中国戏曲文化周在北京园博园开幕，河北梆子剧种也在其中。

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5、对比其他地方戏剧,河北梆子有哪些独特之处?河北梆子是中国声腔中的一个重要支脉，它所表达出来的内容远远不止历史那么简单。不管在哪一方面，河北梆子总是有巨大发展潜力的空间。
河北梆子唱腔可以分为生、旦、丑三种，每行都有不同的唱法。比如生行的小生、武生，大多数都使用老生唱腔的，绝不会唱大慢板。旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等等都会用青衣唱腔，也很少唱大慢板。净行有自己一套基本板式，二六、尖板、流水、小慢板四种，但是不够完备，尚未成熟。丑行也有属于自己一套的唱腔，板式俱全，就是没有大慢板。
不管是男声还是女声，都采用同宫同腔，不过男演员会比较吃力一些。演唱上讲究“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，给观众一种慷慨激越的感觉。唱腔板式的风格特点就是高亢、悲忍、激越，属于板腔体，很擅于表达出慷慨悲愤的感情。
正调二六有不同速度的板名，分为慢二六和快二六。块二六可塑性很大，比较灵活，能抒发出任务的多种感情。慢二六也不错，是运用最广泛的方法。此外还有反调二六、流水板、尖板等等，都有自己的特性。
河北梆子唱词多以“三三四”十字和“二二三”七字，仄仄平平。在一段唱词里，中间变化情形也是有的，但是不多见。河北梆子是很重视程序的，很多思想感情、性格特征都是借助程式中完成的。
河北梆子是很重视程序的，很多思想感情、性格特征都是借助程式中完成的。
河北梆子光唱腔就有多种，比如生、旦、丑，而且每行都有不同的唱法。
演唱上讲究“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，让人觉得慷慨激昂
河北梆子唱起来朗朗上口，即使没有经过专业的训练也可以唱。