《活着》是在常规的价值判断中是一部充满血泪的小说，它讲述的是一个中国农民经历了一生的苦难终于将苦难磨平，我们也在其中领悟人如何承受这巨大的苦难，领悟苦难的丰富与宽广，领悟绝望的不存在 ， 领悟人活着的本意就在于活着 。
这本书给我印象最为深刻的是：为了活着而活着，因为为了活着 ， 所以我在活着 。虽然比较拗口，但是是一句话还是让我思考了很久，这是很有道理的一句话 。悲伤 ， 但却又不得不承认，的确就是这样的恍悟与沉重 。
故事讲述一位地主少爷富贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中的富贵因为母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了聋哑人，儿子机灵活泼 。然而，真正的悲剧从此才开始渐次上演，每读一页，都让我心痛一次，就像努力过后期盼着美好的到来，但真正到了最后，却发现原来从一开始就根本就有美好的存在 。生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的富贵伴随着一头老牛在阳光下回忆 。它讲述了一个人和他命运之间的友情、讲述了眼泪的丰富和宽广，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着 。
小说的魅力不仅在于故事本身的精彩，还有作家文笔的功力，在这我从叙事的角度来淡淡对于《活着》的理解与感受 。
我们现在一般认为：意象是感觉或情思的具象表现 。作家余华善用意象，且其意象很少停留在普通意义上的单纯描写和象征，而往往都是前后关联，自成一个隐喻系统，成为主题的点睛意象 。“牛”作为《活着》中的一个意象，是不能被置换的 。因为牛在这部小说中与人具有同等的生存价值，它是小说主题抒写的点睛意象 。福贵在年老之后，只有那条老牛与他相依为命 。它本是一条不能再耕作的老牛，被主人卖给了屠宰?。９笫谴油赖断陆然氐?。这可以看作是福贵对生命的尊重，但小说并不仅仅想引起人们对生命的悲悯，它还有更深的含义 。小说中“牛到了家，也是我家里的成员了，该给它取个名字，想来想去还是觉得叫它福贵好....心想我早就知道它像我了 。” “话还得说回来 ， 你(指牛)年纪大了，能耕这么些田也是尽心尽力了 。”这里，福贵把他自己的生命投射到老牛身上，通过老牛追忆亲人缅怀生命，老牛成了晚年的福贵，晚年的福贵成了默默承受孤独终老命运的老牛 。活着的意义在福贵与老牛生命的相互指涉中凸现出来，老牛成为小说的点睛意象，从整体上完成了小说的隐喻功能 。
视角 ， 是指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态 ， 或者说叙述者或人物从什么角度来观察故事 。《活着》一书可以分为两个叙述视角层 。第一层中的“我”是去民间采集歌谣的采风人，也就是整个故事的叙述者;第二层中的“我”即福贵，在这里福贵以主人公和自己故事叙述者的双重身份，感慨万千地讲述了自己一生中的苦难和幸福 。在第一视角层中，作为主人公的采风人同时也是故事的叙述者，而这种关系也是为了交代故事的由来，使得小说变得更加真实可信;在第二视角层中 ， 作为故事叙述者的福贵同时也是故事的主人公 ， 面对一次次亲人的离去，福贵的叙述里充满了安详与从容 。这种视角模式的运用很容易就拉近了叙述者与读者的距离，好像我们就坐在他们的面前，听他们娓娓的道来 。例如“福贵就完全不一样了 ， 他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了 。他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我 。”读者被引入到当时“我”听故事时的内心感受，同叙述者一起感受着“不能承受的生命之轻” 。
【《活着》的文学评论】
