洪常秀的最新电影《塔楼上》 ， 说的依旧是男女之间的那点事儿 。
但他本人喜欢揶揄且性冷淡的个性 ， 充分稀释了电影中的情色味道 。
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它的故事很简单 ， 说的是一个落魄的导演 ， 辗转在一幢楼里的三个女人身边 ， 跟她们聊天、喝酒、相爱 ， 然后心生疲倦、彼此离散 ， 再投奔下一段关系 。
【导演|文艺渣男，可爱又可恨】就跟洪常秀过往的电影一样 ， 解读这个故事的关键词依然是失衡、留白和逃避 。
首先来说失衡 。
失衡是洪常秀故事的常态 ， 造成这个感觉的原因是：洪常秀在银幕上提供的场景 ， 基本都是散乱的 。 漫长的吃饭、喝酒和聊天 ， 这些细节提供给观众的信息量并不多 ， 因为他隐藏了推动这些细节的关键时刻 。
这些真正重要的关键时刻 ， 无一例外都发生在银幕之外 。
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没有比“冰山理论”更适合的词汇 ， 去形容洪常秀电影给人的观感：观众看到的只是冰山一角 ， 那些被排除在银幕之外的关键时刻 ， 却数量惊人 。
所以洪常秀的电影 ， 乍一看像是什么事情都没有发生 。
但如果你根据角色的闲谈 ， 去补齐那些被排除在银幕之外的信息 ， 你就会惊讶于光鲜人物的背后 ， 原来布满疮痍 。
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就像《塔楼上》的故事里 ， 随着楼层从一楼抬升到三楼 ， 跟落魄导演发生关系的女人就越来越多；而与之相对应的却是 ， 他作为男人所承担的责任却越来越少 。
在第一层楼 ， 他是要帮助女儿 ， 找一个室内设计的学徒工作；
在第二层楼 ， 没片可拍的他 ， 躲在第二个女人家里喝酒吃饭；
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到第三层楼 ， 他豪言壮语要去济州岛拍12部电影 ， 实际上却是像个孩子一样 ， 被第三个女人悉心照料 。
等于说 ， 《塔楼上》说的是一个吃软饭的男人 ， 越来越无能的过程 。
但也就是在这个过程里 ， 这个吃软饭的男人 ， 变得越来越自得其乐 。
最开始强调自己是无神论的他 ， 到了第三段关系里 ， 甚至发明了一套话术 ， 说自己在打盹的时候遇到了上帝 ， 是上帝告诉他 ， 要去济州岛 ， 再拍12部电影 。
这就是洪常秀电影总带有失衡感的原因：他告诉了我们表象 ， 却把这些表象产生的原因 ， 以留白的方式 ， 抛给了观众 。 说得更直白些 ， 他只告诉我们“是什么” ， 却从来不告诉我们“为什么” 。
于是就有了理解洪常秀电影的第二个关键词：留白 。
还是以《塔楼上》为例 。 随着故事的不断推进 ， 观众会不断地堆积疑问、不停地揣测真相 。
比如男主角为什么无片可拍？他为什么跟喜欢喝红酒的女老板兼厨师相恋又分开 ， 又是怎样心安理得地享受着第三个女人妈妈一样的呵护？而且 ， 他从无神论转向信仰上帝 ， 究竟是发自内心 ， 还是在自欺欺人？
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对于这些更加戏剧性的关键时刻 ， 洪常秀向来都是以留白的方式来处理 。 他需要观众自己去领悟 ， 为什么会发生这样的情况 。
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