或许是意识到这种留白 ， 确实会在一定程度上造成观影障碍 。
所以在《塔楼上》这个新片里 ， 洪常秀在故事结构上 ， 更加强调对空间的借用 ， 甚至他推动故事的方式 ， 都遵循着从底层到楼顶的递进过程 ， 而每一段私密关系 ， 又都是在不同的房间内展开的 。
这就让观众在进入之前 ， 对故事所要讲述的情感 ， 从轮廓上有了一个更宏观的认知：从外部看 ， 任何人的每一段情感关系 ， 我们都不陌生；但从内部看 ， 具体到情感的每一处细节构造 ， 它们却又如此地截然不同 。
洪常秀要做的 ， 就是让观众在宏观上对感情的套路保持熟悉 ， 却在微观细节上让它们呈现出更加复杂的纹路 ， 让观众有机会深入肌理 ， 洞悉饮食男女的失落与快乐 。
也就是说 ， 尽管擅用留白的洪常秀 ， 不主动告知我们故事的关键细节 ， 我们也能根据对情感模式的日常理解 ， 揣摩到角色关系之间的微妙变化 。
这是一个文艺片导演 ， 对观众感受力的尊重和信任 。
洪常秀之所以这么喜欢留白 ， 其实还有个更深层的原因是 ， 他同时尊重角色和观众在面对挫折时 ， 都会喜欢的动作选择 。
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这就是我们理解洪常秀电影的第三个关键词：逃避 。
在洪常秀电影里 ， 这种逃避主要体现在两个方面：一方面是主人公们对于性目的的逃避 ， 另一方面是主人公们对于挫折的逃避——这两者是相辅相成、互为表里的 。
就像洪常秀镜头下的其他男女 ， 《塔楼上》里的落魄导演和三位女性 ， 同样是言必称艺术的知识分子 ， 他们嘴里永远都在诉说灵魂之于世界的惴惴不安 ， 骨子里却遮掩着身体欲望的躁动不安 。
这也是越上年纪 ， 看洪常秀的电影时 ， 就越容易会心一笑的原因 。
因为他永远在讲述成熟男女们 ， 尤其是文艺渣男们 ， 如何打着文艺的幌子去聊骚 。
成熟男女们醉翁之意不在酒的试探、顾左右而言其他的撩拨 ， 以及激情退去后的百无聊赖 ， 都被包裹得很文艺 。
但事实上 ， 在每一段关系里 ， 文艺不过是当事人遮掩自己龌龊念想的幌子 ， 性才是他们的真正目的——文艺渣男需要用这种言不由衷的方式 ， 逃避自己“爱无能”的事实 。
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为什么会这样？因为他们在遭遇挫折 ， 在经受失败 。
就像《塔楼上》里的男主角 ， 这个落魄的导演 ， 在酒桌上就曾吐槽那些对电影狗屁不懂的投资人 ， 怎样把电影市场搞坏掉 。 无论真相如何 ， 这都成了他无片可拍的一个原因 ， 也是《塔楼上》虽未强调却在暗示的细节 。
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明白了这一层 ， 也就明白了他为什么会栖身在二楼和三楼的女人身边 。
事业不顺的他 ， 对女性有着更加强烈的需求 。 也就是说 ， 当他更宏大的电影欲望受阻的时候 ， 他不得不退而求其次 ， 把相信他还有电影才华不得施展的女性 ， 当做替代品 。
这也成了他没办法和二楼女人继续走下去的原因：因为她的朋友 ， 戳穿了他毫无电影才华的真相 ， 他没办法在一个被戳破的谎言里泰然处之 。
同理 ， 这也是他能心安理得地像个婴儿一样 ， 享受三楼女人爱护的原因：他编造了一个遇见上帝的谎言 ， 谎称上帝告诉他 ， 会去济州岛拍12部电影 。
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