大家最近有看年末的双宋对决吗？
乔妹凭借在《黑暗荣耀》中的表现 ， 顺利成为“乔姐” ， 她再也不是《蓝色生死恋》中甜美的恩熙 ， 而成为海报中一袭黑袍的文东恩 。
很显然 ， 同样是复仇剧的《财阀家的小儿子》和《黑暗荣耀》 ， 两两争夺中 ， 乔姐更胜一筹 。 无论是在演技还是剧情上 ， 都远远超过了前夫 。
网飞似乎也是瞄准了韩剧钟爱拍复仇的这一势头 ， 接连把资本投向韩国影视剧市场 ， 试图延续“韩剧+网飞”的1+1>2的效果 。
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图｜《黑暗荣耀》
可以说 ， “复仇”这个词已经成为了韩国影视剧的标签 。
从朴赞郁的复仇三部曲《亲切的金子》《老男孩》《我要复仇》到《分手的决心》 ， 以及后来的各种影视剧 ， 比如《顶楼》《少年法庭》《D.P：逃兵追缉令》 ， 以及被国内改编成《回家的诱惑》的韩剧原版《妻子的诱惑》 ， 甚至在尝到甜头后 ， 网飞直接将《鱿鱼游戏》第二部主线设定为男主人公的复仇之路 。
韩国影视剧仿佛在走着两个极端 ， 要么是甜得疯狂磕的浪漫剧 ， 要么是杀红了眼的复仇剧 。
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图｜《财阀家小儿子》
那为啥韩国人就这么爱复仇和走极端呢？
01
韩国“恨文化”和“兴尽文化”
说起韩国的文化来 ， 有一个词是绕不开的 ， 那就是“恨文化” 。
这个词中的“恨” ， 不是简单的仇恨、憎恨 ， 它比仇恨的寓意更为广泛 ， 还包含了耻辱、悲哀、空虚等情绪 。
简单来说 ， 这是一种普遍的韩国民族情绪 。
韩国作为一个半岛国家 ， 在其民族发展初期 ， 对大陆文明的仰慕和对岛国文明的鄙视 ， 使得韩国在地理位置上不上不下 。 又加上境内战争不断 ， 其民族精神催生出自卑与自尊的矛盾情感 ， 最后统一到“恨”上 ， 从而为复仇电影奠定了文化基础 。
“恨”是不得志与压抑下的历史包袱 ， 是韩国境内国民心态的普遍体现 。
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图｜《黑暗荣耀》
在韩国复仇影视剧中 ， 复仇通常体现为“以暴制暴”的私刑 ， 弱势者对强者的反叛、底层民众对强权的颠覆、女性对男权的反抗……
比起运用合法手段的报复 ， 韩国影视剧中的复仇更多的是私下的以暴制暴 。
虽然这种手段并非法律所提倡 ， 但从观众心理上来说“解恨”让他们自然而然地站在了以暴制暴一方 。
与“恨文化”对立的一面是“兴尽文化” 。
进入千禧年后 ， 韩国呈现出一个新的形象：跃动的韩国（Dynamic Korea） 。 尤其是从2002年世界杯以来 ， 这种形象愈加明显和突出 。
这般跃动形象和传统的“恨”情绪本质上完全对立的 ， 它表现为一种快乐、愉悦的心理感受 ， 甚至可以用疯狂来形容 。
在经历了长达几百年的“恨”中 ， 面对突如其来的经济发展 ， 韩国民众企图追寻一种类似于“狂荡”的情感释放 。
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图｜《黑暗荣耀》
有多恨 ， 就有多兴尽 。
这样就不难体会到 ， 韩国复仇剧中的酣畅淋漓 ， 积压已久的情绪释放 。 一旦处于癫狂的状态 ， 就容易打破秩序 ， 从而陷入混乱的状态之中 。
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