02
阶级固化矛盾愈演愈烈
众所周知 ， 有财阀的韩国和没有财阀的韩国 ， 是两个韩国 。
财阀 ， 基本垄断了韩国社会的大部分财富 ， 他们掌握着韩国经济命脉 ， 就连总统 ， 也要给三星董事长鞠躬 。
财阀垄断导致财富、机会分配不均 ， 加之基督教在韩国兴起并演变成阶级统治的工具 ， 众多因素导向的结果便是：韩国阶级固化越来越严重 。 年轻人的机会越来越少 ， 向上跃升的概率越来越低 。
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图｜《寄生虫》
李沧东在《燃烧》中将这个问题付诸于一把大火 。 奉俊昊则在《寄生虫》中呈现为最后的报复与血腥 。
在韩国社交媒体上 ， 韩国年轻人自嘲自己是生活在“地狱韩国” ， 阶级流动变得越来越困难 ， 穷人与富人之间的鸿沟越来越大 。
影视剧中的复仇 ， 成为韩国阶级矛盾的投射 。
《黑暗荣耀》将阶级矛盾与权力霸凌 ， 转写为校园暴力 。 在《黑暗荣耀》中 ， 有钱人掌握着教育资源和话语权 ， 掌握着财富继承和对底层阶级的控制和玩弄 ， 就连主人公文东恩想复仇 ， 也要通过考编、考试成为老师逆袭 ， 获得大部分韩国人向往的职业和地位后 ， 才真正走上复仇之路 。
在韩国年轻人的社交平台上 ， 流行着一种汤匙阶级论 。 简而言之 ， 就是在一个人出生时 ， 将其划分为“金汤匙”“银汤匙”“铜汤匙”和“土汤匙”四类 ， 划分的标准不是个人能力 ， 而是父母的经济实力 。
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图｜《黑暗荣耀》
“土勺”们甚至还给自己起了新的名字——“三放弃一代” ， 即放弃恋爱、放弃结婚、放弃生育 。
随着社会发展 ， 这样的“X放弃一代”也将会越来越多 。
在标准的固化下 ， 韩国社会中的年轻人分化严重 ， 艰难现状背后 ， 是年轻人对现状的失望 。
因此 ， 反映在韩国复仇剧中 ， 脆弱者一方经过个人努力后 ， 成功绝杀富人 ， 是整个韩国社会和“X抛时代”的群体们希望看到的 。
这种想象投射式的复仇酣畅淋漓 ， 爽快 ， 满足了困境中韩国人的情感宣泄 。
03
女性地位的尴尬处境
韩剧 ， 是韩国最好的滤镜 。
当然 ， 这里所指代的韩剧 ， 是那些充满浪漫情节的偶像剧 。
但是 ， 韩剧也有另一方面 。
从《金福南杀人事件始末》《亲切的金子》到《顶楼》《黑暗荣耀》 ， 大女主的复仇戏一直是韩国影视剧的热门 。
复仇剧中的女性一再褪去偶像剧中的甜美滤镜 ， 转而以凶狠、残暴的形象示人 。
这背后文化原因 ， 则是由韩国社会结构导致 。
上野千鹤子在其著作《从零开始的女性主义》中写道：“我十几岁的时候 ， 曾经看着母亲想：’妈妈 ， 就算换一个丈夫 ， 你的不幸也不会消失 。 ’我发现 ， 这不是性格或人际关系的问题 ， 而是那个人所处的社会结构的问题 。 ”
韩国女性的地位在其本土一直都是敏感的话题 。
《82年生的金智英》在上映后 ， 遭到韩国男性的集体抵制 ， 他们不仅攻击剧中演员 ， 要求下架片子 ， 甚至连推荐本片的艺人也受到安全威胁 。
根据2014年的统计 ， 韩国女性的平均薪资只有男性的63%左右 ， 从教育、职场再到家庭 ， 韩国女性一直都处于极其劣势地位 。
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