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作者：黎荔今晚 两个旧时代的淑女( 二 )


作者：黎荔今晚 两个旧时代的淑女
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劳拉在剧中是什么样子的呢？幕启时 ， 劳拉缩成一团 ， 坐在沙发上 。 她双脚缩在身后 ， 头倚着一个淡蓝色枕头 。 她睁大着眼睛 ， 神秘地四处张望 。 那装有绢制玫瑰色灯罩的新落地灯 ， 放射出柔和、怡人的灯光 ， 照在她的脸上 ， 使她那不被人注意的娇弱、神秘的美充分地显示了出来 。 窗外雨声淅沥 ， 启幕后雨声逐渐减弱 ， 尔后停止 。 月亮破云而出 ， 窗外一片淡淡的清辉 。 这就是头发用根缎带从前额向后束起来的劳拉 ， 沉浸在回忆、旧物和光影幻想当中 ， 充满了南方文化袅袅余韵的劳拉 。 只要有劳拉在 ， 这个鸡飞狗跳的家 ， 就永远扎根在田园牧歌的温婉旧梦中 ， 不会决裂 。
母亲阿曼达要求汤姆为姐姐劳拉物色结婚对象 ， 汤姆带同事吉姆回家吃饭 。 吉姆热情开朗 ， 当年曾是大出风头的校园明星 ， 他是劳拉中学时代的暗恋对象 。 他的来访 ， 唤醒了劳拉压抑的热情 ， 她鼓足勇气向吉姆敞开心扉 ， 不顾腿疾共舞一曲 ， 就在她憧憬爱情之时 ， 吉姆却告诉她自己已有结婚对象了 ， 这无疑是当头一棒 。 这个突然的消息 ， 迫使劳拉重新退回自己的封闭世界 。 她的心门又一次关上 ， 并有可能从此再也不会打开了 。 本来 ， 劳拉腿有轻微残疾 ， 其实并无大碍 ， 但在信奉女子以貌取悦男子并依附男子的南方庄园文化中 ， 跛脚却是一大缺陷 。 正是母亲阿曼达无形中给女儿灌输的观念导致了劳拉极度自卑并有心理障碍 。 劳拉对自己成为家人的心病而惴惴不安 ， 可又无能为力 ， 无法面对现实 。 她无法与人正常交往 ， 对外面的世界怀着病态的恐惧 ， 根本无法独立生存 ， 只有在她收集的一组精致而脆弱的玻璃动物们中 ， 她才能找到安慰 ， 而她的精神家园——玻璃动物园 ， 则随时可能会破碎、消失 。
作者：黎荔今晚 两个旧时代的淑女
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这个世界上 ， 有的人是石头质地 ， 有的人则是脆弱的玻璃 。 张爱玲和田纳西笔下的两位旧时代的淑女 ， 都有一种无依无靠、脆弱易碎而略带神经质的气质 。 她们身处过去与现在的夹缝之中 ， 旧式的教育使她们在新的社会里找不到存在的位置 ， 她们对现实生活感到困惑 ， 承受着充满竞争和厮杀的社会的折磨 ， 最后都如小动物一样逃到角落的暗影中去 。 她们都禁锢在自己纯粹的内心世界里 ， 隔着一段距离看这个无法干涉的世界 ， 看生命中可能相爱的男人终于离去、永不回头 。 她们都曾希望拥有美丽的爱情 ， 以正常的方式融入社会 ， 然而一个个心愿先后破灭和落空 。 她们的结局 ， 应该都是依附在恨恨不甘心的强悍母亲身边 ， 母女俩孤独而疏离地相扶到老 。
这两位旧时代的淑女 ， 从退学回家 ， 到失去爱人 ， 都表现得心境柔和、不怒不悲 ， 她们隔了相当远的距离看自己的悲剧 ， 完全不象一个挣扎其中的当事人 ， 倒象是一个讲究美感的鉴赏家 ， 反复玩味自己的沦落与破碎 。 在她们选择隐没于黑暗中的自弃行为的背后 ， 不无一种赏玩痛苦的自怜意识 ， 自弃与自怜交相混杂于她们不断退却的生存状态中 。 在刻画两位旧闺秀时 ， 张爱玲与田纳西大量地运用了许多象征手法 ， 如“水晶瓶”、“瓷上的冰纹”、“蓝玫瑰”、“玻璃独角兽”等等 ， 这些富于意味的象征 ， 和长安与劳拉的性格特征非常吻合 。 这些意象都是晶莹、透明、玲珑、精致的 ， 但也异常脆弱易碎 。
作者：黎荔今晚 两个旧时代的淑女

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