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另外一个原因，当然就是导演文牧野 。
“我更注重我拍的电影的现实质感烟火气”
执导《奇迹》，文牧野面向采访镜头说了这样一句话 。
《药神》和《奇迹》是两个截然不同的故事，却如文牧野所说，映射出了同样具有现实质感的“烟火气” 。一样让人动容，一样渗透着平凡人身上的善良气息 。
贴近的现实，丰满的群像，激烈的情感、奏效的小幽默，让《奇迹》经历了悲苦，渲染出温暖的底色；让观众笑着看着，忽地摸到了眼角的泪水，戳中了内心的柔软 。
也许你我每个人都有自己的故事，但当我们擦肩而过时，当我们的生命发生交集时，忙碌的都市不再无味，寒冷的冬季也不再萧瑟 。
因为心底尚存温暖，才有人间奇迹 。
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其实，《药神》不是文牧野的大荧幕首秀 。
2015年，杨幂、郑开元等人主演的浪漫爱情片《恋爱中的城市》，由文牧野、董润年、韩轶、傅天余、冀佳彤五位导演各负责一个片段 。
五个爱情故事拼合起来，凑成一个长片上院线 。
结果呢？
扑了 。
五个片段相较而言，韩轶拍摄的段落口碑最好，其次就是文牧野 。
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但或许是文牧野志不在“爱情片”，毕竟此前他指导的短片全是现实主义方向的 。
2010年的《石头》关注的是拆迁户，不像现在的富到流油的拆二代，片中主角穷得叮当响 。
2011年的《金兰桂芹》，以乐言悲，诞生了喜剧萌芽 。
2012年的《BATTLE》讲的是一对穆斯林父子，因为纹身而产生隔阂，因为洗掉纹身而化解矛盾 。完整的故事、标新的立意，加上拍摄技巧的成熟，让文牧野凭借此片获得了第38届香港国际电影节国际短片竞赛的火鸟大奖提名，以及第7届FIRST青年电影展学生电影竞赛的评委会大奖 。
徐峥就是看完《Battle》后对他说：你可以更主流 。
而宁浩则是看了他的《安魂曲》，决定把《药神》交给他拍 。
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文牧野不是那种清高的人，他很务实，他曾说过：“如果你给我两千万，我一定肯为你拍片，这不是妥协，只是因为信仰和责任必须并存，作为青年导演，我不能憋死，我需要找到出路 。”
第五代第六代导演以艺术片起家，第七代导演要拍最酷的商业片，而如今像文牧野、韩延这批新生代导演，他们有自己的个性和想法，有对人性和现实的关怀，他们力求在艺术与商业之间寻找平衡，可这条路并不易走 。
庆幸的是，至少目前为止，文牧野还在坚持 。
拍摄《奇迹·笨小孩》之前，文牧野曾到一位深圳纪实摄影家的家中做客，在三百万张深圳（包括周边的东莞等）地区的打工者肖像中，看到了形形色色的打工人 。
其中，一套名为《手机屏幕里的孩子》的照片，引发了他的深思 。
这套照片是摄影家到农村里，拿智能手机的壳套上一张张小孩肖像拍摄而成的 。因为在农村，真的是有很多孩子都是在手机屏幕里，才能看到自己的父母 。
但就算如此，这些打工者还是会坚定地说：说如果我不出来工作，我的孩子现在不会在哪个哪个大学念得非常好 。
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